古典音樂(lè)鑒賞論文？大學(xué)音樂(lè)鑒賞800字論文篇一 音樂(lè)是生活不可缺少的一部分,學(xué)會(huì)欣賞音樂(lè)便走出了欣賞美的關(guān)鍵一部分。因此學(xué)習(xí)欣賞音樂(lè)是一門(mén)很重的課程!在這門(mén)課程的學(xué)習(xí)中學(xué)到很多東西。那么，古典音樂(lè)鑒賞論文？一起來(lái)了解一下吧。
西方古典音樂(lè)有著燦爛輝煌的歷史。奴隸社會(huì)中，古希臘、古羅馬的音樂(lè)文化占有很重要的位置；中世紀(jì)，宗教音樂(lè)占有統(tǒng)治地位；其特點(diǎn)是以歌唱為主的多聲部音樂(lè)形式；11世紀(jì)世俗音樂(lè)和民間音樂(lè)發(fā)展起來(lái)；文藝復(fù)興時(shí)期，器樂(lè)逐漸取得重要地位；經(jīng)歷16、17世紀(jì)，器樂(lè)的發(fā)展為18世紀(jì)的古典音樂(lè)打下腔慶擾基礎(chǔ)。
一、古典音樂(lè)的劃分
18世紀(jì)是古典音樂(lè)的分界線。18世紀(jì)以后，進(jìn)入古典音樂(lè)時(shí)期，音樂(lè)史步入一個(gè)輝煌的時(shí)代。
二、古典音樂(lè)的流派
1. 巴洛克音樂(lè)時(shí)代
這是古典音樂(lè)的第一個(gè)流派。“巴洛克”原意是不圓的珍珠，最先用在建筑上。
2.古典樂(lè)派時(shí)代
18世紀(jì)下半葉開(kāi)始的古典樂(lè)派時(shí)代，奧地利的海頓、莫扎特和德國(guó)的貝多芬是代表人物。這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)伍旦形式基本上是器樂(lè)，聲樂(lè)退居其次。
3.浪漫主義樂(lè)派
19世紀(jì)20年代進(jìn)入浪漫主義樂(lè)派時(shí)代，杰出的作曲家有德國(guó)的舒曼、門(mén)德?tīng)査伞㈨f伯、波蘭的蕭邦、奧地利的舒伯特、法國(guó)的伯遼茲。
4. 民族樂(lè)派時(shí)代
民族樂(lè)派是浪漫主義的重要分支，它出現(xiàn)于19世紀(jì)下半葉。
5.印象主義樂(lè)派時(shí)代
印象主義樂(lè)派萌生于19世紀(jì)的法國(guó)巴黎，創(chuàng)始者是法國(guó)的德彪西差早。印象主義源于法國(guó)畫(huà)家莫奈的《印象·日出》。
大學(xué)音樂(lè)鑒賞800字論文篇一 音樂(lè)是生活不可缺少的一部分，學(xué)會(huì)欣賞音樂(lè)便走出了欣賞美的關(guān)鍵一部分。因此學(xué)習(xí)欣賞音樂(lè)是一門(mén)很重的課程!在這門(mén)課程的學(xué)習(xí)中學(xué)到很多東西。
一. 對(duì)中國(guó)古典音樂(lè)的認(rèn)識(shí)
在這課程的學(xué)習(xí)過(guò)程中在一定程度上了解了中國(guó)的古典音樂(lè)，體味到了中國(guó)古典音樂(lè)的美。笛聲的清脆，簫聲的深沉，琵琶的錚錚之音，這些李孫我們都從中感受到了華夏之音的美妙，體味到古典的魅力所在悔鏈。中國(guó)的古典音樂(lè)是以五音--宮商角徵羽為基礎(chǔ)的，中國(guó)古代的音樂(lè)大家創(chuàng)作了中國(guó)獨(dú)特的音樂(lè)形式
如今在民間十分流行的是嗩吶這種樂(lè)器，無(wú)論民間的喜事還是喪事嗩吶都是一種不可或缺的樂(lè)器之一。嗩吶作為我國(guó)傳統(tǒng)的樂(lè)器我國(guó)的音樂(lè)大家創(chuàng)作了優(yōu)秀曲子如《百鳥(niǎo)朝鳳》堪稱(chēng)經(jīng)典。
在這門(mén)課的學(xué)習(xí)中感受最多的就是對(duì)我國(guó)傳統(tǒng) 文化 的了解，增強(qiáng)了民族的自豪感與自信心，有提升了對(duì)祖國(guó)的愛(ài)。
二. 對(duì)西方音樂(lè)的認(rèn)識(shí)
《命運(yùn)交響曲》堪稱(chēng)經(jīng)典，歷史上表現(xiàn)命運(yùn)的音樂(lè)很多唯獨(dú)只有貝多芬用選取了敲門(mén)聲來(lái)表現(xiàn)命運(yùn)，一聲聲短促而有力的敲門(mén)聲顯示出生命力的旺盛和與命運(yùn)抗?fàn)幍降椎臎Q心。“命運(yùn)”這一主題在貝多芬的演繹下有了另一種境地碧擾孫，成為了歷史上無(wú)人挑戰(zhàn)的經(jīng)典。同時(shí)在這門(mén)課的學(xué)習(xí)中還有欣賞了幽默曲、圓舞曲等，其中印象深刻的是對(duì)幽默曲的欣賞，不但一定程度上了解了這個(gè)時(shí)代的音樂(lè)更是在這些藝術(shù)家的身上學(xué)到了追求理想的不放棄精神和為實(shí)現(xiàn)目標(biāo)不斷奮斗的高尚品格。
大學(xué)音樂(lè)鑒賞論文2000字篇一
浪漫派的音樂(lè)領(lǐng)敬皮域
在整體上，“浪漫主義”一詞在音樂(lè)領(lǐng)域是用以形容一段從大約1820年代至1918年為止的時(shí)期。當(dāng)時(shí)的“浪漫”所代表的內(nèi)涵與現(xiàn)代的定義并不相同，在1880年樂(lè)評(píng)家E。T。A。霍夫曼將莫札特、海頓、和貝多芬列為三大“浪漫作曲家”，而路易·史伯爾(Louis Spohr)也曾以“好的浪漫風(fēng)格”來(lái)形容貝多芬第五交響曲里的其中一個(gè)段落。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)莫札特是古典時(shí)期的作曲家，而貝多芬則被視為是浪漫主義的開(kāi)端。到了20世紀(jì)初期，由于主流音樂(lè)風(fēng)格的大變，19世紀(jì)時(shí)期的音樂(lè)開(kāi)始被人冠上“浪漫時(shí)期音樂(lè)”的稱(chēng)呼了，后來(lái)的音樂(lè)史學(xué)上也都采取了這種區(qū)分法。
現(xiàn)代對(duì)于浪漫主義音樂(lè)的研究重點(diǎn)包括了構(gòu)成其音樂(lè)的元素—例如對(duì)于民間音樂(lè)的大量使用，這也直接反映了當(dāng)時(shí)浪漫民族主義的潮流。浪漫主義音樂(lè)的一些成分早在18世紀(jì)音樂(lè)里便已出現(xiàn)，狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)中展現(xiàn)出的強(qiáng)烈精神和情緒成為了哥德的先驅(qū)，而法國(guó)大革命時(shí)期也出現(xiàn)了一些帶有血腥而激情風(fēng)格的歌劇，浪漫主義音樂(lè)便是在這時(shí)期開(kāi)始顯現(xiàn)出其獨(dú)特的風(fēng)格。洛倫佐·達(dá)·彭特替莫札特撰寫(xiě)的歌劇劇本，搭配上莫札特譜出的獨(dú)特音樂(lè)，呈現(xiàn)出了一股帶有個(gè)人和自由特質(zhì)的新音樂(lè)風(fēng)格。
鋼琴曲鑒賞論文
鋼琴曲是古典音樂(lè)的代表作品之一，在音樂(lè)歷史上占有重要地位。鋼琴曲有著豐富的音樂(lè)內(nèi)容和深刻的內(nèi)涵，是一種高雅藝術(shù)的體現(xiàn)。本文將對(duì)鋼琴曲進(jìn)行鑒賞，從曲式結(jié)構(gòu)、音樂(lè)表現(xiàn)和藝術(shù)價(jià)值三個(gè)方面進(jìn)行分析和評(píng)價(jià)。
曲握正式結(jié)構(gòu)的分析
曲式結(jié)構(gòu)是鋼琴曲中最基本的元素，也是音樂(lè)作品構(gòu)成的基礎(chǔ)。在鋼琴曲中，常見(jiàn)的曲式結(jié)構(gòu)包括：奏鳴曲、狂想曲、變奏曲、練習(xí)曲等。
以貝多芬的《月光奏鳴曲》為例，它的曲式結(jié)構(gòu)分為三個(gè)部分：急板、變奏板和復(fù)雜的終曲。急板部分是整個(gè)曲子的引子，音樂(lè)表現(xiàn)出急促、慷慨激昂的情感。變奏板是曲子的主體部分，它通過(guò)對(duì)旋律和節(jié)奏的變化來(lái)表現(xiàn)出對(duì)主題的深入探究。終曲則是曲子的段碧悔高潮部分，將主題和變奏部分高度融合，以強(qiáng)有力的音樂(lè)效果結(jié)束了整個(gè)曲子。
音樂(lè)表現(xiàn)的解讀
鋼琴曲是一種高度抽象的藝術(shù)形式，需要通過(guò)音樂(lè)表現(xiàn)來(lái)傳達(dá)作曲家的思想和情感。
以肖邦的《降E大調(diào)夜曲》為例，這首曲子抒發(fā)的是一種悲痛的情感，通過(guò)鋼琴的低沉和緩慢安靜的音樂(lè)效果來(lái)表現(xiàn)。在曲子的中間部分，肖邦采用了加速的技巧來(lái)展現(xiàn)對(duì)思念和悲傷的掙扎，最終在末尾升高的音樂(lè)效果中，將整個(gè)曲子推向高潮，表達(dá)出對(duì)逝去愛(ài)人的不舍和思念。
藝術(shù)價(jià)值的評(píng)價(jià)
鋼琴曲是一種高雅藝術(shù)的代表，具有多方面的藝術(shù)價(jià)值。
寫(xiě)作思路及要點(diǎn)：結(jié)合實(shí)際完成小論文
正文：
古典音樂(lè) ，是音樂(lè)的一種類(lèi)型。古典音樂(lè)有廣義、狹義之分。廣義是指那些從西方中世紀(jì)開(kāi)始至今的、在歐洲主流文化背景下創(chuàng)作的西方古典音樂(lè)，主要因其復(fù)雜多樣的創(chuàng)作技術(shù)和所能承載的厚重內(nèi)涵而有別于通俗音樂(lè)和民間音樂(lè)。
狹義指古典主義時(shí)期，1750年（J·S·巴赫去世）至1827年（貝多芬去世)，這一時(shí)期為古典主義音樂(lè)時(shí)期，它包含了兩大時(shí)間段：“前古典時(shí)期”和“維也納古典時(shí)期”。“最為著名的維也納樂(lè)派也是在“維也納古典時(shí)期”興起，其代表作曲家有海頓、莫扎特和貝多芬，被后世稱(chēng)為“維也納三杰”。
所謂古典，其實(shí)就是指西方自文藝復(fù)興以后至我們所在年代前五十年作品的總和。古典音樂(lè)里的這個(gè)古典和“古典時(shí)期”的古典二字完全不一樣。古典音樂(lè)，已經(jīng)是一個(gè)文化范疇的概念。
是西方并逐步意味著全球的主流音樂(lè)的一部分。確實(shí)如此型豎，時(shí)至今日，西方古典音樂(lè)如同摩天大廈，而它周邊的是大片沒(méi)有影響力的小房子。前后的差距使西方古典音樂(lè)已經(jīng)可以用全球主流音樂(lè)，乃至為主流文化的代名詞了。古典兩字已經(jīng)不代表時(shí)間或者歷史性，而是一個(gè)文化概念。
但無(wú)論它如何強(qiáng)大，作為并非古典音樂(lè)原發(fā)地文化的我們，對(duì)古典音樂(lè)也不能盲目接納。
以上就是古典音樂(lè)鑒賞論文的全部?jī)?nèi)容，鋼琴曲是古典音樂(lè)的代表作品之一，在音樂(lè)歷史上占有重要地位。鋼琴曲有著豐富的音樂(lè)內(nèi)容和深刻的內(nèi)涵，是一種高雅藝術(shù)的體現(xiàn)。本文將對(duì)鋼琴曲進(jìn)行鑒賞，從曲式結(jié)構(gòu)、音樂(lè)表現(xiàn)和藝術(shù)價(jià)值三個(gè)方面進(jìn)行分析和評(píng)價(jià)。
