目錄異形蟲歷險記附身女明星游戲 異形蟲歷險記控制女明星的版本 異形蟲歷險記4 異星蟲歷險記3附身女明星 異形蟲歷險記4控制女明星游戲
1龍騎士
2回到未來
3 2001太空漫游
4獨立日
5進化
6時光倒手基流七十年
7蝴蝶如亂效應
8最終畢橡謹幻想
塞繆爾·杰含并克遜(Samuel L. Jackson)
自由握襲地帶 (2006)
空中蛇災 (2006)
極談皮跡限特工2 (2005)
極限特工 (2002)
交戰規則 (2000)
殺戮戰警 (2000)
天網追擊 (1992)
四海好家伙 (1990)
布魯斯-威利斯[美國]
代表作品：《虎膽龍威》
其他作品：《火線對峙》《幸運數凳粗字斯萊文》《12羅漢》《虎膽神偷》
哈里森-福特[美國]
代表作品：《空軍一號》
其他作品：《亡命天涯》《銀翼殺手》《奪寶奇兵》
阿諾德·施瓦辛格[美國]
代表作品：《真實的謊言》
其他作品：《終結者》《第六日》《間接傷害》《魔鬼末日》《蒸發密令》
西爾威斯特.史泰龍[美國]
代表作品：《第一滴血》
其他作品：《升粗頃洛奇》《終極殺陣3》《最后刺客》
史蒂芬 席格
《司法雇傭吵陸兵》 〈影子超人〉〈暴走潛龍〉〈 非常地帶〉 〈絕地戰將〉〈魔鬼戰將〉 〈法外出擊〉 〈殺不死的勇者〉
尚格·云頓
《黑鷹》1988《BlackEagle》
《無處藏身》1993《NowheretoRun》
《終極標靶》1993《HardTarget》
《街頭霸王》1995《StreetFighter》
《拳行天下》1996《TheQuest》
《極度冒險》1996《MaximumRisk》
道夫·龍格爾 (杜夫·朗格)
《懲罰者》《浴血蛟龍》《再造戰士》《魔鬼悍將》《重裝捍將》《黑煞》《隱型戰機》
丹澤爾 華盛頓
《馬爾科姆-X》、《颶風》、《訓練日》〈燃燒者〉
90年代初動作明星：查理士布朗臣
我個人認為是第四部......
異形3最后那場異形大屠殺的戲不錯
異形Ⅰ：星際航船 “諾史莫”號是一艘載有7名船員的大型 商業運輸船。它正帶著大量的礦石返回地球。中途時處 在休眠狀態的船員被主電腦喚醒，原來飛船接收到一組 信號，根據接到的指令，他們必須改變航行，追查事情 原由，適當采取援救活動。 信號是由一個原始星球上發出的，那里的大氣無法 供生物生存。派到地面的分隊成員發現了一租毀艘航船殘骸， 船員早已死亡，成為化石。但在底艙卻發現了許多類似 蟲卵的大圓球，它們被一層射線保護住，似乎還有生命 活動。而此時在母船上的第三指揮官里普利中尉卻已破 譯出信號，那并不是求救而表示一種警告，但已來不及 了。卵中的生物襲擊了一名隊員，破壞了他的防護服， 并停留在人的臉上，船上的科學家阿休試圖切開它，不 料它流出的血的竟是一種可怕的強腐蝕酸液。正在人們 一籌莫展時，一天后，它卻突然死了，體內的酸液被中 和而外殼卻逐漸硅化成一個堅不可破的裝甲。 好景不長，更糟的事發生了。原來這種外星異形生 物根本沒有死，它潛入了人體作繭，在里面長成后殺死 寄主存活。面對這種可怕的生物，船員開始分散去找它 并消滅它，不料它卻已長成一個巨大的異形怪物。船員 一個個地被它吞吃掉，而里普利卻發現主電腦有問題， 它被輸入了一些奇怪的指令。原來這次航行是公司預謀 的，目的是帶回外星生物作研究，并以犧牲全體船員的 代價執行，阿休正是派來執行任務的人造人。里普利設 法殺死了阿休，并決定棄船以毀滅異形。就在穿梭機離開母船后，自毀程序啟動， 然而異形卻已經在穿梭機 上，里普利用排物管道，將異形放逐到太空，然后進入了休眠。
異形Ⅱ:地球拯救隊在外太山型游空救活了里普利，而此間里普利已在太空休眠飄浮了57年，穿梭機的故障使她的獲救成為奇跡。然而里普利所講述的有關“諾史莫”號的遭遇以及外星異形的經歷卻被認為是謊言。在當年發現異形的星球上科學家們已改造了大氣，并在那里建立了殖民地，稱為LV－426，卻沒有報告發現異形。
里普利很清楚這必定是公司的陰謀，但她卻無計可施。不料幾天后，公司卻派潘克與海軍軍官前來要求她與他們一同去LV－426，原因是失去了聯系。里普利質問潘克，潘克不得不承認星球上正在進行對異形的研究，以改進生物武器計劃。但他卻欺騙她說這次去是徹底消滅異形，而不帶回地球。海軍陸戰隊全體武裝進發，而對人造人的恐懼與厭惡使里普利對人造人“主教”十分反感，旅途并不愉快。
戰斗人員到達了LV－426，這里早已經歷了人與異形的大戰。成為一座死城。在廢墟中發現了唯一的幸存者女孩利碧嘉。很快人們發現了異形的老巢，但它處在集熱管，使他們因不能使用重型武器而處于劣勢。里普利果斷地驅車前去營救幸存的戰士，避免了全軍覆逗銷沒。面對異形的大規模進攻，人們固守在控制大樓內，而潘克竟然故意引異形進入到里普利與利碧嘉的房內，希望異形在她們體內作繭，以便他帶回地球。
里普利獲救，潘克在逃亡中被異形吞食。“主教”自告奮勇去外聯系主船前來營救，隊員們開始突圍，終因武器有限而逐漸犧牲，碧嘉也被抓走。里普利前去營救碧嘉時意外地發現了異形母獸和卵的基地，她救出了碧嘉，摧毀了卵卻引起龐大的母獸的追擊。里普利和碧嘉在千鈞一發逃入了前來接應的飛船。星球在核爆中消失了，而母獸卻潛入了飛船。里普利操縱著巨型搬運機器人與之博斗，將它推出艙外。一場惡夢終于結束了。
異形Ⅲ:茫茫宇宙之中，里普利的飛船并沒有返回地球。中 途飛船突然出現意外，低溫休眠艙在母船爆炸前脫離， 墜落在一個陰冷黑暗的星球上。除了里普利以外，其他 船員都死了，而殘破的“主教”則被扔進了垃圾場。 里普利在醫生的救治下恢復了健康，并從他那里知 道這里是狂暴101號，是地球的廢棄礦井， 已成為一個 關押犯人的太空監獄?，F在受管制的有25個雙染色體的 兇犯，他們以霍士為首領，有一個共同信仰的神，這才 不會鬧事。然而隨著里普利的到來，犯人們似乎產生了 騷動，所以當一個人被神秘殺害后，管理人員認為是犯 人出事。但里普利卻有不祥的預感。她從飛船上拿回了 電腦芯板，并將主教找了回來，通過主教的程序了解了 飛行記錄。果然是異形的侵入導致了飛船出事，而現在 它又跟著低溫艙一起來到了狂暴101上。 管理人員并不相信里普利所說的異形的一切，但恐 懼馬上變成了現實，異形已長成，開始到處出沒，隨意 。然而在施行精神管制的監獄沒有一件武器可以用 來對付異形，很快，一半以上的人被殺。里普利感到身 體不適，經過電腦的生物測試，可怕的事發生了：在她 體內還有一只雌性異形正在成長。公司收到了報告，派 人前來。這一消息讓里普利更加緊張。她終于說服了人 們不要消極等待公司來人，因為公司要的只是異形，而 不是其他人的安全。在巨大的犧牲之后，異形終于在高 溫冷卻后被炸成了碎片。面對趕到的派遣隊，里普利并 沒有落入陰謀之中。她抓住已經破體而出的異形投入了 高溫熔爐與異形同歸于盡。
異形Ⅳ:普莉重生了！
故事起源于一群叛變的走私者及科學家所進行的一項喪失人性的實驗。利用女子的子宮賦予異形人類遺傳本能的轉移。由曾經執導過【黑色狂想曲】的法國導演尚皮爾尤內執導，配合電影動畫呈現出不同的怪物模樣，所有的演員還要接受二周的潛力訓練，以適應一場潛水避開異形追逐的戲。這場潛水戲拍另令人摒氣凝神，團員們努力到最后竟然陷入異形的巢穴之中，并揭了薇諾娜瑞德是機器人的身世。在該片中，令人覺得有趣的是這兩位皆不是純人類，一個是異形的母親，一個是機器人，而她們卻都能為全人類的福祉著想，對抗異形，頗令人莞爾。
其中有一場雪歌妮薇佛發現自己被改造的實驗室，并發現還有七個受害者，其中一位痛苦不堪的母親懇求薇佛殺了自己，薇佛在悲痛、憐憫的情境下，憤恨地燒了整個實驗室。然而在一旁觀望的男“狗熊”卻說“真浪費子彈，只有娘兒們才會這么做”他這么說，正表示了為何他不是片中英雄的原因！沒有憐憫之心，只會耍狠斗勇，是完成不了什么生命的成就的！
薇諾娜瑞德為正義挺身而出的角色，令人驚嘆！這小女子是從何而來的勇氣，為蕾普莉抱不平，揍了自私的科學家一拳，著實替觀眾出了一口氣。在大伙好不容易逃出浴水之苦后，科學家向她借槍要打開緊鎖的門，薇諾娜瑞德二話不說把槍交給科學家，卻被科學家說了一句“別太相信別人?！焙箝_槍擊斃落水。也因此，在往后的劇情里有了轉淚點。
原來，薇諾娜瑞德是個機器人，于是藉用她非人的長才，用體內的電晶液連接整艘太空船的電腦網路。在臭科學家以”父親〃匿稱太空船的主控室要逃脫時，被薇諾娜瑞德及時攔截?！案赣H已經死了！”這句吊詭的雙關語，像是對魯莽、自私的父權體系反擊。不得不佩服編劇賦予薇諾娜瑞德這小女子機器人的角色，帶給全片另一紀元的新面貌，結合科技而不失人性。而雪歌妮薇佛與薇諾娜瑞德之間的女性情誼，更是引人多方感觸，她們都是高AQ(逆境指數)的新時代女性，兩人惺惺相惜，當雪歌妮薇佛發現薇諾娜瑞德是機器人時，說了一句頗令人深思的話：“原來你是機器人，難怪了！我想怎么會有這么完美的人類?！薄缓笙ⅲ?
自從1979年【異形】創下票房成功之舉后，雪歌妮薇佛所飾演的蕾普莉已與【異形】劃上等號，雖然而應市場要求，在第四集的劇情里，讓蕾普莉以全新的氣勢復活了！玉女紅星薇諾娜瑞德也加入這次的演出，飾演一名聰慧、有正義感的女機器人，她說在【異形4】中所飾演的蔻兒角色有許多的打斗場面，但她皆以另一種角度來看待這個角色，運用頭腦來解決困難，而非使用暴力。其中有一場洪水的大場面，導演尚也耶居內還要求演員事前接受二周的潛水訓練。在【異形4】中，描述一群叛變的走私者及科學家進行一項邪惡的實驗，雪歌妮佛在片中有不同以往的演出。
要讓蕾普莉的重生充滿活力、動感，進而成為整部片的內在主題，一直是編劇喬斯惠登最大的難題。如何創造出新形態，兼容力量與智慧的異形？如何讓復活的蕾普莉面對由自己體內生出的新異形？在惠登精心設計下，他的劇本打動了雪歌妮薇佛及薇諾娜瑞德，共同加入【異形4】中扮演女英雄的角色，克服重重困難，拯救人類。在新一集中的結局里，惠登呈現出一個新奇的角度，去看非全然人性的情感，觀點獨特而具諷刺性。蕾普莉在重生后，擁有超越常人的人生觀，她敏感且專注于周遭的事情，同時又保持著一種疏離的態度，讓全片呈現出一種黑色電影的素質。其中蕾普莉與隊員之間的關系及與自己骨肉新異形之間的問題解答，令人感受到她全新的性格與動人的人性觀點。比過往的正義之說，多出了“自由”的表現，呈現多元的情緒表現。
為了要賦予【異形4】一個獨特的光影場面，電影公司請來了曾執導【黑店狂想曲】和【驚異狂想曲】的尚皮耶居內，希望能藉由尚皮耶居內獨特的影像風格，創造出令人驚異的視覺效果，增添片中幽默的部份。特請居內從法國搭機到洛杉機，途中在紐約停留，與雪歌妮薇佛會談，會講法文的雪歌薇佛立刻吸引住導演，之后和薇諾瑞德的會面，也溝通狠好。到最后合作【異形4】才有狠好的默契，居內也尊重并贊賞雪歌妮薇佛與薇諾娜瑞德的演出。薇瑞娜瑞德則是真心地稱贊尚皮耶居內。她說“尚皮耶是我見過最有創意的視覺創作者之一。他把新一集的【異形4”表現很獨特，比較歐化，比較黑色，比較恐怖！”
在《異形4》中有一場氣勢震憾人心的戲。在投籃練習才里，雪歌娜薇佛一人在玩投籃動作令俐、精準，這時貝蒂號的船員加入，一陣混亂后，以一顆精采，背向籃板向后投的三分球震懾所有在現場人與銀幕外影迷們的心。自此也讓人領教了蕾普莉驚人的優異。薇佛表示，事實為了這場戲，她曾經擔任UCLA籃球后員的尼格爾米裘進行兩個禮拜的密集訓練，從籃板球到勾射投籃，許多復卒的投籃動作都在薇佛緊急名集令下嚴格訓練。這樣辛勤的努力當然有所代價，我們在銀幕看到精采的三分球，真是難以置信！女英雄可不好當，非嬰有點真材實料，扎實的功夫，不然要怎么與異形相斗呢？
《異形4》中兩個為拯救全地球人類為目的女英雄，雪歌薇佛與薇諾娜瑞德在片中的表現杰出，兩人在爆破、打斗與深水中潛水逃脫的演出精采，把片中緊張刺激的情節燃到最高點，令人期待下一秒鐘的結果。
在電腦的配合下，這次異形做的更是栩栩如生，利用大特寫，讓觀眾可以看到更細微的部份，如臨現場，共抗敵人的逼真感。并利用蕾普莉身為異形母親與人類本質的二元矛盾性，探討到底人類要毀滅異形，還是自己的同類？對比于那些利用人體做實驗的科學家，以各種殘酷的手段對待自己的同類，更引人深省到底那些無人性的走私者，自私的科學家是不是嗜血為快，他們比外形恐怖的異形，還要令人害怕！
此外，在蕾普莉內心的矛盾情感，也是一個戲劇高潮點。片中每一位演員的表現都非常得出色，一個坐在輪椅上的聰明人，利用輪椅機關，變化為一把槍，與隊員之間的情感更是令人感動，既幽默又感性！這是一部最具人性的異形片！
異形外傳<異形大戰鐵血戰士>:史上最恐怖的外星生物將會與地球決一死戰！《異形》與《鐵血戰士》的經典血獸經典異形將會于《異獸戰》中首次碰面。一群科學家連同探險隊伍出發前往南極冰封之地，考究剛發現的古代金字塔，卻發現一個驚人的事實——兩只外星生物正于金字塔內開戰……
可怖的旅程由工業界巨富查理主教偉倫揭開序幕。由于探測到南極深處有不尋常的熱能聚集，偉倫集合了一眾由環保探險家愛麗莎活士率領的國際考古學家、科學家及保安專家，誓要往極地深處探個究竟。
在二千呎的地底，他們發現了一個集阿茲特克、埃及和柬埔寨文化特色于一身的金字塔。眼見內里重重迷陣般的高科技設計，探險隊頓然醒覺自己身陷外星生物的住處。此時，出口突然關閉，金字塔內的探險隊頓時成了甕中之鱉。
經過一輪搜索，金字塔內眾人有了更驚人的發現：食肉血獸俘虜了每百年產卵一次的異形王后，讓她的后代成為訓練年青食肉血獸的，而探險隊正置身于這場世紀大戰之中，生死系于一線……
netshift朋友，你好。以下是世界科幻發展的友螞宏相關資料。
世界科幻發展簡史
縱觀西方科幻一百多年的歷史，我們可以大致將其劃分為四個階段，即：萌芽初創
時代、黃金時代、新浪潮時代和新浪潮以后(塞伯朋克階段)。下面分別作些簡單介紹。
一節萌芽初創時期(十九世紀——二十世紀初期)為什么著名科幻作家阿西莫夫和奧
爾迪斯把第一部科幻定為1818年瑪麗·雪萊創作的《弗蘭肯斯坦》，這個問題值得
研究。因為，在這之前近兩百年，德國著名天文學家刻卜勒就曾寫過一部題為《夢》的，
其中有對安眠藥、宇宙飛行的超重、極低溫以及真空狀態的細致描繪。作者還想象出月球上
的巨大植物和奇異動物。任何一位研究家都可以知道，這些內容恰恰是后世科幻的典型
內容。遺憾的只是，作品主人公實現月球旅行的辦法超出了科學的范疇，他使用的是巫術。
我們之所以提到刻普勒的《夢》，是為了闡明西方文學傳統中很早就有強烈的幻想成份。
早在古希臘時期，薩萊斯島上的盧西恩就創作過《真實的歷史》，柏拉圖創作了《理想國》。
以后，還有托馬斯·莫爾的《烏托邦》(1516)、佛蘭西斯·培根的《新大西洲》(1627)、喬
納森·斯威夫特的《格列佛游記》(1726)等等一系列作品。在這些作品里，作者以豐富的想
象力描繪了一些超越現實的世界，在那樣的世界里，人們看到了自己的未來。正是這種充滿
想象的文學傳統，導致了科幻的誕生。
另一個引起科幻出現的因素是西方工業革命。1765年，瓦特創造了世界上第一架
蒸汽機，1807年，富爾頓發明了輪船；1814年史蒂文森制造了火車。在這一切產生以前，
哥白尼確立了太陽的中心位置；刻普勒發現了行星運動的三磊規律；牛頓找到了萬有引力定
律。所有這物渣一切，都強烈地改變著世界的面貌，沖擊著社會的政治和經濟，也沖擊著人們的
心靈。人們禁不住要問道：科學到底帶來了什么？還將帶來些什么？
正是在這種情況下，文學，這個作為社會現實的一個晴雨表的意識形態領域里，一種新
的文學門類——科幻產生了。1818年，著名英國詩人雪萊的妻子、二十歲好冊的瑪麗·雪
萊(1797·1851)發表了一部題為《弗蘭肯斯坦》（副題為《現代的普羅米修斯》）的。
在事后回憶這部作品誕生經過的時候，瑪麗·雪萊極力給我們留下這樣的印象，那就是：
《弗蘭肯斯坦》的創作，純系偶然事件。她在序言中寫到：1816年的夏天，我是在日內
瓦郊外度過的。那是夏季，天氣陰冷，淫雨連綿，每到黃昏，我們團團圍坐在熊熊燃燒的柴
堆旁邊（當時在場的還有雪萊、拜倫、拜倫的私人醫生等），間或借幾冊偶然落入我們手中
的日耳曼鬼怪故事聊以自娛。這些故事，使我們心生異趣，也想依葫蘆畫瓢湊個熱鬧。我和
兩位友人約定，每人根據某起神秘事件各寫一篇故事。（《弗蘭肯斯坦》原序；陳淵、何建義
譯，江蘇科技出版社，1982）然而，通讀整部作品，使我們打消了關于其產生于偶然“篝
火故事”的推斷。因為，它無處不透露著作者對科學與世界、科學與人類這一嚴肅主題的關
注。的主人公弗蘭肯斯坦是位科學家，他通過實驗創造了一個丑陋怪物。怪物在人類世
界中東奔西撞，卻得不到支持、理解和同情；他響往愛情和美好的東西，但得到的卻是謊言
和追捕；他不顧一切地向人類復仇，但終于被迫漂泊到北極冰原。
著名英國作家、科幻史家布里安·阿爾迪斯在他的科幻史著《萬億年狂歡》中，曾經高
度評價過《弗蘭肯斯坦》的故事內容。他一反過去的評論僅僅將這部當成“人造人”的
技術奇跡的說法，而是認為它在勇敢地證明，技術可以向上帝挑戰?！霸谘┤R夫人的筆下，
科學家成了造物主?！陡ヌm肯斯坦》的主題就是上帝不再造人了，人于是接管了下來。這是
達爾文（進化論創始人達爾文的準進化觀點，即一旦人被造出來了，進步的工作就留給其后
代的活動，上帝不再干涉了?！?/p>
《弗蘭肯斯坦》的確不是一部偶然產生的作品，它具有十分深刻的思想。書中對科學技
術的態度，使人想到了一個進退維谷的人類代表，站在新時代的十字路口時，所可能具有的
種種復雜心態：一方面，科學向上帝挑戰，創造了奇跡；另一方面，這奇跡又與人類的傳統
本性格格不入。近二百年來，這種尖銳的沖突在人類與技術進步之間一直沒有停止，這也就
是以《弗蘭肯斯坦》開創的科學幻想作品的主要主題。
從《弗蘭肯斯坦》開始，科學進入了文學的舞臺。在它漫長的初創時期里，還有兩
位作家值得一提，他們是法國的儒勒·凡爾納和英國的赫伯特·喬治·威爾斯。他們兩人從
不同的方面開拓出了古典科幻的兩個主要派別：技術派和社會派。
凡爾納（1828—1905），寫過劇本，當過劇院秘書。他一生創作過上百部科幻
，其中最有名的有《地心游記》（1864）、《從地球到月球》（1865）、《海底兩萬
里》（1871）、《八十天環游地球》（1873）、《公元2000年的亞眠市》（187
4）、《世界的主人》（1904）以及《流星追逐記》（1908）等。
凡爾納以極大的熱情去幻想一個美好的未來社會，他是科幻中所謂樂觀主題的最好
體現者。但是，他的這種熱情有時顯得有點作做，他象個癡呆人似地去描寫一些“狂徒”。
那些人試圖創造一個大炮飛向月球《從地球到月球》、或者為了打賭而環游世界《八十天環
游地球》?；蛘吆叫杏谔窖蟮住逗５變扇f里》。我們之所以覺得凡爾納筆下的人物是一群癡
呆人或狂徒，可能是因為他沒有沿襲瑪麗·雪萊那種哥特式的恐怖寫法，而是繼承了法
國文學中面面俱到的傳統。他筆下的人物千篇一律，沒有深刻的內心生活，他也不試圖去表
現技術帶給人的內心沖突。結果，他的成了科技成果的大展覽，成了對未來的預言書。
這正也是后來一部分評論家誤入歧途，把科幻當成科學發展啟示錄的原因。但是，無論
如何，凡爾納開拓了科幻的許多領域，他所寫過的紛繁題材，至今仍被作家們重復著。
赫伯特·喬治·威爾斯（1866—1946）則正好與凡爾納相反，他的注意力集中
在描述科學技術支人類生活的影響上面，而對明天將產生多少種飛機和火車不感興趣，威爾
斯是個生物學家，也是政治評論家。他一生涉獵廣泛，科幻只是其創作早期的一個部分，
主要有《時間機器》（1895）、《摩洛博士島》（1896）、《隱身人》（1897）、《星
際戰爭》（1898）（中譯本為《大戰火星人》）、《月球上的首批人類》（1901）、《神
食》（1904）以及《在彗星出現的日子里》（1906）等。
雖然威爾斯與凡爾納幾乎生活在同一時代，但我們可以看出，他們確屬兩代作家。在威
爾斯的作品中，文風已不再是古典的了，的動作性很強，人物沒有臉譜化。通過故事的
逐步展開，我們能體會主人公在變化著的科學奇跡下的痛苦、狂喜和無能為力感。威爾斯作
品中的“科學”也比凡爾納的“先進”許多，凡爾納基本上是在憑常識寫作，而威爾斯則涉
及到時空變換、元素與化合物等更深奧的東西。幾乎每一部威爾斯的作品都讓人覺得很悲壯，
他是科幻文學中所謂“悲觀主義”的體現者。
《時間機器》可能是威爾斯最成功的作品。講的是一個掌握在時間中穿梭行走技術的人，
對公元802701年地球的探索。他發現，在那個時代里，地球上的人分成兩支，一支稱
為埃洛依，他們生活在地球的表面，整日花天酒地，不勞而獲；而另一支稱為莫洛克，生活
在地面以下，他們的身體已經退化，但仍然勞作不止，為埃洛依的世界創造財富。讀者很清
楚這兩類人所對應的階級。
幾乎每一部威爾斯的都讓人覺得很悲觀，他是科幻作品中所謂悲觀主義的體現者。
《摩洛博士島》中的科學狂人、《隱身人》中主人公的悲慘遭遇，以及《星際戰爭》中無敵
火星人的燒殺，都是如此。如果說，凡爾納捕捉住了科學給人類的歡娛，那么，威爾斯則講
出了技術奇跡下人類的復雜感受，這一點倒是與雪萊夫人一脈相承。
萌芽時期還有一些作家，比如美國的埃德加·愛倫·坡（1809—1849），他是
偵探的鼻祖，也是一個非常優秀的科幻作家。他把懸念和邏輯推理傳統帶入科幻創
作，取得了極好的效果。
萌芽時期的作品主要有以下幾個特點：
第一作家們并沒有意識到自己是在創作一種特殊的文學品種，也許他們意識到了，但不
樂意去標榜這種特殊性。他們沒有宣言，沒有給自己的作品定出特別名稱和給出特殊定義。
這樣做的優點是，避免了來自讀者和文學界對于創新的太多責難。
第二初創期的作品沒有固定的格式，作家們盡量從各方面進行探索。雪萊夫人寫哥特式
故事；凡爾納的作品屬于“漫游”；威爾斯把科學當成探討式社會問題的引子；而坡則是在
偵破案件。他們的這種探索，在接下來出現的科幻黃金時代中被揉合起來，形成了固定
模式。這些探索在接下來出現的科幻黃金時代中被綜合起來，形成了固定模式。
第三我們可以看到，從科幻的初創開始，科學和技術就沒有在其中上升到主要的地
位，它不是當成科普讀物或是科學預言被創作出來。作家們更關注的是人類的命運，關注整
個世界的前途。
最后，萌芽初創期確立了后世科幻的主要題材，它們是太空探險、奇異生物、戰爭、
大災難、時間旅行、技術進步以及未來文明的走向等。
二節科幻的黃金時代(本世紀三十年代—六十年代)經過眾多作家的共同努力，特別
是本世紀初美國出版商的推動，使科幻有了極大發展。從本世紀三十年代末、四十年代
初開始，形成了一個持續的創作出版高峰，這個時期通常被稱為科幻的黃金時代（黃金
時代的起止日期也是有爭議的，尼科爾斯·皮特將其定為1938—1946年，但是顯然
還有別的觀點，我們只能籠統地將其限定在40—60年代）。
科幻的黃金時代大致有以下特點：
一、出現了一批科幻活動家。在他們的積極組織下，才產生出作家、作品輩出的繁榮景
象。
早在三十年代，美國的書商就看準了科幻這一品種。當時，有一套書籍非常廉價，
叫做10美分叢書，只要一角錢就能買一本，中間全是內容、插圖十分拙劣的科幻：外
星人來了，和罪惡勢力進行了斗爭，英雄拯救了地球美人等等。這類思想藝術性極差的作品，
敗壞了科幻的聲譽，在讀者中產生了不良影響。
第一個出來扭轉這一局面的是美國人雨果·根斯巴克（1884—1967），他是工
程師，負責主編《科學與發明》雜志。為了開拓刊物的功能，也為了恢復科幻高雅的名聲，
根斯巴克從很早就辟出一定版面刊登科幻作品。到了1932年，他干脆發行了科幻專號。
專業雜志整本地刊登文藝作品，無疑對讀書界產生震動。在事后的民意調查中，支持改版的
讀者有32644人，占讀者總數的98．52％，而反對者僅為498人，占1。48％。
根斯巴克再接再厲，在刊物上開辟了“討論”專欄，由讀者自己發表意見。這樣，對科幻小
說的認識得到了深化。
如果說雨果·根斯巴克的主要工作放在啟蒙讀者上，那么小約翰·坎貝爾（1910－
1971）的功績則主要是團結和培養了作者。從1938年到1971年的整整三十年里，坎貝
爾主編了主要的科幻雜志《驚奇科幻故事》。他從來稿中發現作者，不辭辛苦地指導他
們，安排新作家之間的交流聚會，改寫他們的稿子，甚至給他們設計寫作題目。正是在這三
十三年里，他發現了包括阿西莫夫、萊斯特·德爾·雷伊、海因萊因、西奧多·斯特金、A·E·沃
格特和克里福德·西馬克等許多作家。
為了紀念雨果·根斯巴克和小約翰·坎貝爾的貢獻，人們以他們的名字創立了兩種科幻
獎項，其中雨果獎已發展為當今最有權威的科幻獎。
二、出現了大量作家和優秀作品。
由于根斯巴克掃清的讀者道路，在小約翰·坎貝爾的《驚奇科幻》的拓展下，順利
地推出大批優秀的作家和作品。
很難數清黃金時代佼佼者和他們的杰作，我們僅從某些研究家所做的編年史中擷取一
些。它們是史密斯（1915－1966）的《云雀叢書》，萊斯特·德爾·雷伊的《海倫
姑娘》（1938），范·沃格特的《斯蘭人》（1940）、《非A叢書》（1945－194
6），西奧多·斯特金的《微觀世界的神》（1941）、《超人類》（1953），羅伯特·海
因萊因的《他造了一所怪房子》（1941）、《未來歷史叢書》（1950－1953），艾
薩克·阿西莫夫的《基地三部曲》（1942－1948）、《奇妙的航程》（1966），喬
治·奧維爾的《1984年》，小約翰·坎貝爾的《月球是地獄》（1950），雷·布拉伯
雷的《火星記事》（1950）、《華氏451度》（1954），阿瑟·克拉克的《童年的末
日》（1950）、《2001年太空漫游》（1968），約翰·溫代姆的《三尖樹時代》（1
951）、杰克·威廉姆森的《時間軍團》（1952），哈爾·克萊門特的《引力使命》（1
953），威廉·戈爾丁的《蠅王》（1954）。阿爾弗雷德·貝斯特的《被拆散的人》（1
953）、《星星－我的目的地》（1965），菲立普·迪克的《太空之眼》（1957）、《高
城中的男人》（1962）、《夜翼》（1969），弗蘭克·赫伯特的《沙丘叢書》（1963
－1980），以及克里福德·西馬克的《驛站》（1963），等等。
此外，還有哈伯德、莫爾、詹姆斯·布里什、考恩布魯斯、弗雷德里克·波爾、安德森、
謝克利等等的作品，無法勝數。他們的水平很高，質量也很整齊。由于篇幅所限，這里
我們僅取三個具有代表性的作家進行介紹，他們是：美國的海因萊因、英國的克拉克和美國
的阿西莫夫。
羅伯特·安森·海因來因(1907年－1988年)是美國作家，受業于密蘇里大家和安娜阿
波利斯海軍學院。在部隊服役五年，后又進入洛杉磯加洲大學攻讀物理。1939年開始創作。
主要作品有《未來歷史叢書》（1950－1953）、《星球獸》（1954）、《雙星》（1
956）、《星船傘兵》（1959）、《異鄉異客》（1961）、《月球是個嚴厲的婦人》（1
966），以及近期出版的《野獸的數字》、《超越日落的航行》等等。
海因來因是講故事的能手。他不特別追求過高的文學品味，只求用平易通俗的筆寫故事。
中篇《傀儡主人》發表于1951年，描寫一群專門附著在人體上、控制人類行為的外
星人。它們象蟲子一樣吸住人體，然后進入腦部。于是，無能的人只能俯首聽命，成為傀儡。
評論認為，這種蟲子樣的異星生物，只不過是海因萊因用來表達人類對死亡恐懼的一個誘因。
《雙星》是一部驚險，講一個演員如何卷入一場政治陰謀，充當首腦替身的故事。
由于他的出色表演，拯救了整修銀河共和國。對當今政治舞臺上的領袖們進行了不露聲
色的諷刺。試想，當一個根本不懂政治事務和外交法規的演員，居然能夠在星際世界的談判
桌成功進行磋商，那么，職業外交家和政治家就變成了很可笑的人物了。這部作品于195
6年獲得雨果獎。
《入夏之門》寫于1957年，是關于時間旅行的。主人公一次又一次地與時間打交道，
而每一次使用的方法都有所改變。最后，他終于成功地在歷史和未來之間進行旅行。這部小
說的情節，一定對八十年代初曾轟動一時的電影《回到未來》有所啟發。在電影中，主人公
回到三十年前，替自己的父母充當婚姻介紹人。
海因萊因是真正的美國作家，他可以大量使用俚語和民間格言。他雖然塑造過各式各樣
的主人公，但人們總是感覺到這些家伙屬于一個階層，這就是處于社會底層和上層之間的那
一類人。他寫的科學家、工程師、軍官、工人甚至總統都是如此，風風火火，講起話來好象
挺有見地，其實并不深刻。他之所以被稱為黃金時代的支柱，恐怕是因為著述的豐富和廣泛
的讀者群。無法否認事實是，海因萊因的作品構思就是絕妙，懸念不斷；加之，他不象別人
那樣關心機器勝過關心人。
阿瑟·克拉克(1912年－)是英國作家、科學家，國際通訊衛星技術的奠基人。他在1
945年發表的論文《地球外的中繼》里，第一個講述了衛星地球通訊的可能性及方法。他
的主要作品有：《童年末日》（1950）、《城市與星星》（1956）、《2001年太空漫
游》（1968）、《與拉瑪相會》（1973）。以及后來的《天堂的噴泉》（1980）、《2
010年太空漫游》（1983）和《2061年：第三次漫游》（1987）、《大堤上的幽
靈》（1990）等等。
克拉克的作品以出色的科學預見、東方式的神秘情調和海明威的硬漢筆法著稱。是唯一
頗具哲學家韻味的科學家兼作家。在《童年的末日》里，作家討論了當宇宙中的生命想干涉
地球文明進程時發生的情況，人類的各種本性在外星生物面前暴露無疑?！冻鞘泻托切恰费?/p>
襲了這一主題。最后，地球人突破了自身的桎梏，成為宇宙的一員。
克拉克最感興趣的話題是人類在宇宙中的地位。在他看來，肯定存在著高于人類的生命
形式，這種形式人類根本無法理解，于是，最好的文學表現手法就是神秘主義。這在196
9年他與斯坦利·庫布里克合作的電影《2001年太空漫游》中得到了淋漓的表現。整部
電影分成四個互不相關的獨立部分：第一部分寫的是遼遠的古代，猿人成群結隊地棲息在樹
林里，忽然有一天一個超自然的長方體降落下來，它探索人猿也啟蒙了人猿，拉開了其與大
自然抗爭的序幕。人類從此誕生。緊接著，鏡頭切換到了未來，二十一世紀的太空站，美國
政府官員正奔赴月球。在那里，宇航員們發現了一個奇妙的物體，它埋在地球萬年不變的塵
土下面，但是無疑是超自然的造物。因為，它正是我們見過的長方體。在蒼白的陽光照射下，
長方體忽地發出了聲音。第三部分的影片顯得有些沉悶。講的是宇航員正飛向土星，控制了
飛船的大型計算機不知怎么厭倦了繁重的腦力勞動，發生了“反叛”。它設計謀殺了大批宇
宙船中的成員，切斷了人與地球的聯系。唯一幸存的宇航員不得不與計算機較量。取出了它
的記憶元件，奪回了決策的主動權，在這同時，飛船已經接近了目的地土星，觀眾們驚奇地
第三次看到了飄浮在空中的長方體。電影的最后一部分是最為激動人心的。飛行員在宇宙長
方體的協助下，穿越了億萬光年的空間，他在星座絢麗的海洋中漫游，終于來到一個火焰熊
熊的星球內部。在這里，他找到了一間寧靜的小屋，并在其中羽化成一名宇宙嬰兒。
《2001年太空漫游記》出現在黃金時代的后期，因此，它具有完全成熟的表現手法。
它是現代科學技術的杰出產品，同時，也是對現代科學技術的直接評價。無論是外星人長方
體的介入、人類的科技成就，還是計算機的反叛，都體現出現代科學技術所創造和認識的世
界，是一個多么冰冷的世界。這種技術的冰冷感，加上對外星人類無法理解的行為的懼怕，
使人們喪失了信心。你好象站在那塊黑糊的長方體面前，摸到了它堅實的表面，但卻無法超
越它，你只能頂禮膜拜?！?001年太空漫游記》獲得1969年奧斯卡獎多項提名。
艾薩克·阿西莫夫(1920年——1996年)年是俄裔美國人，專業科普作家，他的作品已
愈三百部。其主要科學幻想作品有《基地系列》（1942）、《我、機器人》（1950）、
《鋼窟》（1954）、《裸日》（1956）、《二百年的機器人》（1976）、《奇妙的航
程》（1966）和八十年代以后的續集等等。
阿西莫夫以“沒有文風”著稱。他每天在打字機前坐著的時間超過八小時，在這八小時
里以每分鐘90字的速度打字，沒有間斷。他創作的作品有科幻、科普、文學、歷史、化學、
等等。在這樣雜燴式的商業氣氛下，“沒有文風”成了自然的事情。但恰恰是這種“沒有文
風”又成了一種獨特的文風，使不少人為之著迷。
阿西莫夫有駕馭大場面的能力。在中篇《黃昏》里，作者描述了這樣的場景：在有
六顆太陽照耀下的雷蓋什星球上永遠沒有夜晚，因為太陽可以輪流拋灑光和熱。但是，終于
有一天，這是千年不遇的時刻，六顆太陽全部進入日蝕狀態，而人類脆弱的心靈根本無法忍
受這種絕對的黑暗。于是，為了尋求光明，他們精神崩潰，燃起了全球大火。著名評論家戴
維·哈特威爾（1987）認為，這是黃金時代的經典作品，它留給人們的宏大場面非常難
忘。
《基地系列》由《基地》（1942）、《基地與帝國》（1945）和《第二基地》等組
成（1948）。據阿西莫夫自己回憶，當時，他正在研讀羅馬史，發現整個古代的事件完
全有可能在未來、在銀河系那樣廣大的時間范圍內重演。于是，他構思和創作了這部龐大的
作品，前三部在《驚奇科幻》連載了七年才得以完成。阿西莫夫知道，文明早晚是要衰
落的，為了挽回這種失落，挽救即將崩潰的銀河帝國，他設計了兩個保存人類文明的秘密基
地。
阿西莫夫作品的另一個特色是喜歡推理。把推理的寫法和機器人故事結合起來，形
成了他的另一系列故事，其中最有名的是《我，機器人》和《鋼窟》。在這里，阿西莫夫煞
有介事地提出了所謂的“機器人工學三定律”，即：第一定律——機器人不得傷，也不
得見人受到傷害而袖手旁觀。
第二定律——機器人應服從人的一切命令，但不得違反第一定律。
第三定律——機器人應保護自身的安全，但不得違反第一、二定律。
（《我，機器人》，科學普及出版社）
與其說這些定律是貢獻給機器人學的，倒不如說是提供他自己推理使用的。阿西莫夫正
是利用這三定律做為起點，把他的每一個機器人故事的主角推入進退維谷的境地，要服從第
三定律就得違反第二定律，或者要服從第二定律就得違反第一定律，如此等等。然后，那些
阿西莫夫“化身”的機器人開支腦筋，圓滿地解決問題，逃出困境。
隨心所欲的商業化寫作，有時也能創造出非常絕妙的作品。阿西莫夫肯定是開拓題材的
天才。1966年，他重新復活了《格列佛游記》。為了治療病人頭腦中的血栓，他把一只
潮水艇連同幾個海軍士兵、醫生，用科學的手段“縮微”到分子大?。蝗缓笞屗麄冞M入人體，
隨著血液流進大腦，再用激光器打通栓塞，拯救了人的生命。
除了海因來因的故事性、克拉克的神秘性、阿西莫夫的邏輯性之外，黃金時代有特色的
科幻作家還有長于諷刺的謝克利，田園風格的西馬克，黑色幽默的克萊門特，反烏托邦主義
的奧維爾等。
三、對科幻的認識逐步統一
黃金時代佳作濟濟，人才輩出，推動了人們對科幻認識的發展。在這一時期，作者
們不再象萌芽時期那樣心中沒底地左右沖突，而是共同遵循某一固定模式。這個模式是：(1)
必須有一個帶有懸念的好故事；(2)這個故事必須與科學發展或科學家的工作有關；(3)要有
幾個恢宏的奇異場面；(4)無論結尾是樂觀還是悲觀的，最好能給人一定思考。
對科幻的定義也開始趨于一致。比如：小約翰坎貝爾和布萊特納就都認為，科幻小
說是表現科學對人類影響的作品。布萊特納寫道：“科幻是科學以及由此產生的技術對人類
影響所作的理性推斷為基礎的?！比R斯特德爾雷伊進一步闡明，科幻實際上是在寫“變
化”。他寫道：“科幻是采取娛樂的手段，以理論和推理試圖描述種種替代世界的可能性。
它以變化作為故事的基?！焙茱@然，這種“替代世界”指的是，在另一種科技和文明下的世
界面貌。阿西莫夫亦同意這種看法，在稍早些時候，他寫道：“科幻是文學的一個分支，
主要描繪虛構的社會，這個社會與現實社會的不同之處在于科技發展的性質和程度?！?/p>
黃金時代使科幻作品在讀者心目中站穩了腳跟。但是，正統的文學殿堂還沒有正式接受
這一形式。
三節新浪潮時期(六十年代——七十年代中期)“黃金時代”對科幻認識的統一以及
創作方法的標準化，給科幻帶來了桎梏。加上第二次世界大戰以后的幾十年間國際政治、
軍事和科技形勢發生了很大變化：冷戰、左翼興起、東方宗教的傳播、美國在東南亞的卷入，
生態環境的破壞、流行藝術的產生以及毒品泛濫等等，特別是1957年第一顆人造衛星的
上天給人們極大的震動。公眾發現，科幻中那些美妙故事要么缺少現實性，要么比現實
還缺少神奇性。再加上長期以來，科幻作品屬于通俗文學范疇，得不到主流文學界的重視，
這也深深地刺痛了科幻作家。這樣，一場變革的風暴已經是不可避免的了。
1965年夏，著名作家兼編輯家米切爾·莫考克（1939－）出任英國《新世界》雜
志主編。他一上臺，立刻對整個英國科幻界產生了新的影響，推出了包括他自己在內的部分
作家的革新作品。這些作品與傳統科幻對立，它不再把物理學一類的正統科學當成主要
內容，而是重視心理學、社會學、政治學甚至神學。它的寫作手法極力接近正統的主流文學。
它不再象過去的科幻那樣熱衷于二千年、三萬年以后的世界，而是極力想表現最近的將
來，甚至表現當前的世界。完整、清晰的故事沒有了，片斷的、瑣碎的、意識流的，幽默嘲
弄式的、象征主義的手法出現了。初看起來，這些晦澀難懂，但仔細品味，其中的寓意
十分深遠。1968年，編輯家朱迪·梅麗爾選編了這樣一本集子，并把它們正式稱為新浪潮
作品。新浪潮運動由此產生。
這場由英國人發起的改革運動，立刻被當時居留在英國的美國作家托瑪斯·迪什、約翰·斯
拉戴克、詹姆斯·沙立斯和薩繆爾·迪拉尼帶回美國，進一步影響到哈蘭·艾立森、羅伯特·希
弗伯格、諾曼·斯濱那德
