目錄簡述藝術活動的構成 工藝美術專業有哪些特點 工藝美術和新藝術運動的特點 近現代工藝美術的特點 工藝美術的特點有哪些
工藝美術運動的特點是：
1、強調手工藝生產，反對機械化生產；
2、在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和其他各種古典、傳統的昌桐復興風格；
3、提倡哥特風格和其他中世紀風格，講究 簡單、樸實、風格良好；
4、主張設計誠實，反對風虧知格上華而不實；
5、提倡自然主義風格和東方風格。
工藝美術運動的理論指導是作家約翰·拉斯金，而運動的主要人物則是藝術家、詩人威廉·莫里斯。這場運動是針對家具、室內產品、建筑等工業批量生產所導致的設計水準下降的局面，開始探索從自然形態中吸取借鑒，從日本裝飾（浮世繪等）和設計中找到改革的參考，來重新提高設計的品銷迅消位，恢復英國傳統設計的水準，因此稱為——工藝美術運動。
一、名詞、起源與分類 名詞、 在古代，工藝美術就是含有藝術價值的手工制品。其生產形態，等同于手工業，其文 化形態，則屬于造型藝術。 “工藝美術”是個后其的語詞，在中國的歷史尚不足百年。語詞雖晚，但它涵蓋的若 干門類卻是最早的藝術創造。 在中國， 總是不把最早的飾品包羅在內， 也大約能上溯到 8000 年前，由此開始的 4000 年是中國的新石器時代，它的基本特征除石質的磨制外，還包 括制陶和紡織的出現。織物易腐難存，但玉石器和陶器則展現了先民卓越的藝術才華。鑒于 年代往往不明的巖畫的存在，如今已很難認定工藝美術孕育了美術，但仍然可以確信，在中 國的原始社會， 工藝美術比美術更成熟、 更輝煌， 原始的繪畫和雕塑也常常附麗于工藝美術。 工藝美術是什么？對此，還有似明若晦的爭議。一招不會引出異說的理解，可以根據 材質，把工藝美術粗分為織物、陶瓷、玉石、金屬、漆木及竹牙角玻璃等六類。這樣，就能 明白看出其主體是蘊含藝術價值的日用品，此外，還有欣賞品，欣賞品現在又通稱“特種工 藝美術。 ”其實，在日用和欣賞之間，從來沒有斷然的界線，所有的日用品都能欣賞，許多 欣賞品又可使用，只是，欣賞品的材質往往更高貴，制作常常更考究。有人愿從奇技淫巧的 視角品評工藝美術，把鬼斧神工當做衡量價值的最高標準，其偏帆盯頗已不言自明，若一定要從 中搜尋可取之處，那么，也至多僅與特種工藝美術相通。 二、適用的原則 除少數純屬玩賞之外，工藝美術最關心適用，造型和裝飾往往體現著功能的需要，中 國古代長期以農耕民族為主體，與其定居生活相適應，器物造型大多安定穩重，便于陳放， 而在游牧民族入主的時代，便攜器物為數眾多，這體現的是統治民族馬背上的生活，他們生 活形態的演進由令器形不斷變化， 遼代的皮囊壺就是明證。 較細微的變化表現在同類器物的 體量差異上，一樣是注子，茶湯是熱的，故茶注不配注碗，酒液是涼的，故酒注每配注碗以 加溫；一樣是酒具，碩大的往往反應著所貯酒的溫和，小巧的則每與酒的濃烈相聯。裝飾與 功能的聯系不及造型密切， 但日用品的裝飾有從立體向平面發展的明確趨勢， 如元以來的陶 瓷裝飾已大體是彩繪的一統天下，這無疑同彩繪的器物更宜清洗有關。 造型和裝飾都要合宜，妄求奇異、濫施雕琢與適用的原則大相徑庭。不妨與用是一般 的尺度，有助于用是更高的標準，這樣，工藝美術之美就受到了限制，其創作有如帶著棚枝鐐銬 的舞蹈。適用束縛了庸手，也玉成了巧匠，他們的姓名雖多已不傳，但無數作品都是其智慧 和才華的豐碑。 最著名的是漢代的釭燈和唐代的香囊， 它們融美觀與適用于一身， 構思之巧、 制作之精令人驚嘆，其設計原則至今仍可視為典范。 三、材料與技術的制鏈轎敏約 任何作品都是以材料制成的，材料的不同必定帶來產品的差異，中國古代容器以陶瓷、 金屬、漆木為主要材料，后兩類的造型可方可圓，大小皆宜，而陶瓷卻基本是圓的變化，尺 度也適中， 這就是材料造成的。 陶瓷以黏土等為原料，拉胚時， 過大過小卻然不易。 焙燒中， 胚體還要收縮變化，胚體月高大，變形越顯著，對同樣大小的胚體，圓的變化小于方直。而 人的視覺難以感受不很周正的曲線，卻對稍有變化的直線極敏感，扭曲的造型既不美觀，也 不適用，因此，古代陶瓷造型幾乎都同尺度適中的圓有關，過大過小和方直的造型僅屬不惜 成本的高檔制作。
材料的作用還滲透到更細微的方面，如青花瓷的圖案呈色歲都靠氧化鈷，但色調卻往 往不同，有凝重、淡雅之分，還有濃艷、灰暗之異，基本原因就是鈷料的化學成分不同。甚 至，輔料也會帶來變化，仍以陶瓷為例，清代彩繪瓷的花紋往往比明代精細，這是因為清人 常在彩繪顏料中調油， 而明人卻是調膠， 油的質地遠遠油膩于膠。 既然材料如此重要， 那么， 在不小的程度上，一部工藝美術史也可看做材料的歷史。 在一定意義上，工藝美術的歷史還是技術的歷史。這不僅因為材料必須借助技術制作 才能成為產品， 更在于不同的制作技術常常要引出產品的差異。 原始陶器的胎體有薄厚之別， 厚胎可用手制，也可輪制，而薄胎卻非輪制不可，假設沒有快輪的發明，蛋殼陶的產生就不 可思議。青銅器的鑄造可用合范法，也可用失蠟法才能使器物玲瓏剔透。與漢魏相比，唐以 來的綾錦圖案形象細膩、線條圓潤，這實在得益于緯線起花技術的啟用。 四、造型、裝飾與其主導 造型、 從構成的角度，可以把工藝美術分解為造型和裝飾兩部分，盡管隨著時間的推移，它 們都在不斷演進，但造型的變化總小于裝飾。從史前到今日，碗的造型變化不大，而裝飾卻 因時而異，同樣是梅瓶，從宋到清，造型的變化更小，而裝飾卻代代不同。原因并不復雜， 造型較多聯系著使用，裝飾則側重在欣賞，古代生活方式的變化較慢，而審美等觀念不僅變 化較快，個體差異也較大。因此，造型較穩定，裝飾更活躍。 工藝美術里，容器的地位重要，其材質也有高低貴賤之分。玉和金銀材料珍惜稀，價 格 ，按等級制度，這類茶酒器的使用者往往較尊貴，而漆木、陶瓷材料易得，價格低廉， 材料的使用通常沒有禁限。顯然基于貪戀奢華、傾慕權勢的心理，金銀器的造型和裝飾往往 成為漆器、陶瓷器移植的對象、取法的典范，相反的情形固然存在，但根本不足與材質低賤 仿高貴的規律抗衡。玉容器等級最高，而能辨識出的影響卻遠遠不及金銀器，這與它們數量 太少有關，優質材料已然難得，使用中又易損壞。絲綢裝飾的影響最深最廣，其花紋和色彩 不僅是別等等、分貴賤的標志，還因最富展示性而凝聚了裝飾藝術的精華，體現著審美時尚 的變遷，不僅總為各式工藝品仿效，還充當著新式樣最快捷的傳播者。 五、認識功能與審美意義 認識功能與審美意義 從生產的角度看，階級社會的工藝美術不外官府和民間兩類。官府的產品自有官派的 用場，設計、造作秉承上命，絕容不得以工匠的創造破壞了欽定的法度。民間的產品大多要 投入市場，工匠既然要賴以維生，作品就必須迎合主顧的趣味。欽定的法度針對著全社會， 若非罕見的定制，銷售的對象總包括著財力相當的人群。這樣，幾乎每件作品的面貌都至少 與一個階層的好尚一致，都具有相當程度的普遍性，所蘊涵的共同性遠遠大于特殊性，這與 可以“寫心” ，可以“自娛”的詩歌、繪畫截然不同。因此，通過工藝美術，能對時代審美 風尚與其變遷有更全面、更深入的理解，這是憑借其他藝術門類難以做到的。 工藝美術有物質文明和精神文明的雙重屬性，盡管它不是純藝術，創作不以震撼人心 或道德說教為宗旨，但它對人的影響又絕不小于純藝術。因為，人可以不去欣賞純藝術，卻 無法在衣食住行中逃避工藝美術，即令作品樸素無文，也必定有線型、帶顏色，人不必去專 門欣賞它， 而它卻永遠在源源不斷地提供著形式語言， 潛移默化地培育起人的基本審美意識， 如影隨形般左右了人的終極審美判斷。這種影響，發揮的方式別致特殊，但產生的功效深遠 強大，令其他藝術門類無法企及。 六、生產格局與時代主流 官府在生產中擁有雄厚的資財，占用優質原料，驅役高手匠師，制作精細考究，產品 為統治集團和國家政治服務。 由于使用者在文化上的統治地位， 官府的生產也是時代的主導。
民間的產品或投入市場， 或由生產者自用， 其物質基礎和技術力量都不及官府， 制作也稍粗。 古代社會，尊卑貴賤各有等第，工藝美術就是等級制度的物質體現，從材質到品種，從圖案 到配色，高下有別，不可僭越。使用者身份越卑賤，所受限制也越多，但是，在不違反制度 的前提下，民間產品常以官府為楷模。因此，等級差異雖在，而藝術追求趨同，甚至會違制 約僭越，制作與官府酷似的產品。至于官府作坊的產品，由于設計常常是統一的，故尊卑貴 賤歲嘔差別，但風格面貌卻大致相同。在主流工藝美術之外，少數民間高檔品的情況特殊， 它們崇尚優雅雋永，專一表現士大夫情趣，時時顯示出獨立于主流文化之外的品格，但入宋 以后，它們才逐漸嶄露。 陶瓷以外，工藝美術的生產中心往往在城市及其周邊，這不僅因為那里作坊集中，能 工巧匠薈萃，還因為城市都是商業的中心。商業對工藝美術的意義絕不限于銷售，還能因此 帶來競爭，刺激造型、裝飾、技術的不斷翻新。陶瓷之所以例外，全在于生產狀況特殊，大 規模的取土采石、大面積的砍伐采掘、燒造中的爆灰揚煙，實在不宜在都市展開。當然，還 有特例，那就是專門為宮廷制作的窯場，只是，其規模通常不大。 七、基本風貌與文明價值 與西方相比，中國藝術含蓄優雅。工藝美術雖非典型，但也表現充分。文人士子的物 品自不必說，若以最講究精致高貴的皇家制作為例，則宋以來，許多竟然典厚無文，把美凝 聚于造型、質地和色彩，這同西方的錯金鏤彩對比鮮明。優秀的作品強調意蘊，形象大多夸 張變化，與現實保持著不小的距離，即令寫實，也重在神韻，不拘形似。觀念的表達往往迂 回曲折，鄙薄刻露顯豁，注重渲染氣氛，講求象外之意，余韻綿長，因此，它耐尋味，禁琢 磨，引誘欣賞者調動聯想去填充生發。這樣，含蓄優雅不僅是中國工藝美術的高明之處，也 是其他國度不具備或頗欠缺的最大藝術特色。 中國古代工藝美術夙享盛譽，原因除絲綢、瓷器等的發明和長期高躋世界頂峰之外， 也有它濃縮了獨特的文化風采和不盡的藝術美妙， 還在于它是世界上極少數具有連續傳統的 工藝美術。在域外的很多地區，都曾創造出輝煌的工藝美術，歷史甚至比中國更久遠，作品 比同期的中國精彩，但那里，多因外來的軍事占領或文化征服而改變，甚至中斷了自己的傳 統。由于中國文化的深厚博大，工藝美術雖幾度收到強烈的西方沖擊，但外來的因素不久便 融入傳統的洪流之中，中國工藝美術始終綿延相繼、自成體系。 八、討論的核心與斷代的利弊 作品是工藝美術史的當然核心。今見古代作品的來源有出土和傳世兩種，其中，出土物 更重要，因為它們得自考古發掘，年代更明確，科學價值更高。傳世品的情形較復雜。中國 工藝美術的仿古之風源遠流長， 從北宋開始， 就連綿不絕， 形成風氣， 假古董竟可形神逼肖， 足以亂真。贗作大抵出現于傳世品，盡管專家百般努力，魚目混珠仍在所難免。
工藝美術的特點是其文化性質的直接性和完整性，它直接反映著社會生活的原貌和特性，因為它既是產品，也是文化品。同時工藝文化又是生活的藝術和生活的文化，它緊隨人類的社會生活而發生、發展，并直接影響著人們的生活方式，是人吵辯類生存、生活、創造的文化。
作為一種藝術形式，工藝美術本身又有其獨特的個性和創造品質。它既有很強的社會性，又有藝術的個體性，有經濟，隱悶有政治，講實用，講審美。因此，認知和研究一個民族或一段文明，不能不研灶碰彎究與人的物質和精神生活緊密聯系且直觀形象的工藝美術文化。
工藝美術
美化生活用品和生活環境的美術。中國目前有各種 與它混用的相關概念。例如，最早采用的實用美術或應
用美術一詞，含義過于廣泛；圖案或設計一詞只是指意 匠而言，未能體現工藝制作；工業設計是指現代材料、 現代技術的大工業生產的美術；特種工藝則是指材料貴
重、加工復雜的傳統手工藝而言。
特征 工藝美術從用途分，有生活日用品和裝飾欣 賞品；從制作分，有手工制作和機器生產，包括現代電 子生產；從材料分，有陶瓷、金工、木工、漆器、染織
等；從時代分，則有傳統工藝和現代工藝。
工藝美術既是一種物質生產,也是一種精神生產,具
有物質的和精神的雙重屬性，并直接為人們的生活服務。這是它在藝術領域中區別其他藝術的根本點。工藝美術 創作，包括設計和制作兩個過程；即它不只是紙面上的
美的圖案，而且要通過工藝材料，制成具體的物質成品。正是對于生活用品和生活環境的美術加工，所以它的物
質功能是第一的，基本的；美觀則是第二的，從屬的。在歷史發展中，有的工藝美術品種已漸漸脫離實用而成 為純粹欣賞品，按其藝術本質說，它已脫離工藝美術范
疇而成為純藝術。
工藝美術是一種邊緣學科。它和以下諸學科有密切 聯系：①功能學，從人的生理和心理的范疇研究人與物 在使用過程中的各種關系，以更高效能的解決實用性問
題；②美學，研究工藝美術的造型美、色彩美、裝飾美、 材料美、結構美等；③工藝學，主要指工藝材料和工藝
技術，通過一定物質材料和制作技巧以充讓猛分體現其設計 意匠；④心理學，研究物品及環境在生活使用中的心理 反映，特別是研究流行心理；⑤經濟學，研究有關工藝
美術成本、價值，以及動力、包裝、運輸等；⑥信息學， 研究歷史信息、現狀信息以及預測信息，為設計和制作 提供科學資料。
內容和形式 工藝美術的內容包括兩個方面：由生 活實用所規范的功能條件，由審美要求所體現的美的內
容。工藝美術側重表現美好的、積極的和肯定的題材。工藝美術主要是通過把握人們的精神世界，以表現出特 定的情趣、格調等生活趣味和精神面貌。
工藝美術的形式,也同樣具有兩個方面:符合生活使 用的功能要求的基本型，表現審美要求的外在形式。這
種外在形式受功能要求制約，通常是以造型、色彩、裝 飾三因素來體現。造型是以基本型為基礎的外在形式,一
切工藝美術種類，造型是最主要歷兆的；色彩是以工藝材料 或附加材料來體現，色彩具有重要的精神影響和藝術表 現力，但是沒有造型，也就沒有色彩；裝飾是為了加強
藝術效果的一種手段，優秀的裝飾不是附加物，而工藝 美術的美，也并不完全取決于裝飾的有無。
工藝美術的表現手法，由于要服從實用的要求，受 功能條件的局限，所以，一般不宜采用對客觀物象的描 寫，而以表現為主。通常是充分運用形式感，體現其特
定的審美意識、情趣和藝術格調。而這種體現往往是比 較含混的，非具象的。因而，工藝美術不只經常采用表 號、象征、比擬、寓意、聯想等多種手法，而且要利用
人們在生活中對于形式的體驗、積漸形成的審美心理和 情感反映。
創作原則 實用、經濟、美觀是工藝美術的創作原 則。①實用,研究人與物的關系,研究人使用物品時在生
理和心理方面的關系和反映，以及在行動中的效果和變 化。例如：手在持物時的方便、省力、安全等，物品對 人的清潔、冷熱、軟硬感等，坐、臥、行走時所產生的
各種效果等。②經濟，不只涉及成本、價值、能源、運 輸等，積極方面更在于效能和流行。③美觀，指在創作 中所表現的造型美、色彩美、裝肢滑租飾美，以及材料美、工
巧美等，所有這些又必須體現在時代美和民族美之中。
在工藝美術創作中，設計意匠還必須不斷開拓和深 化，以適應時代發展和生活需要。表現在工藝美術意象 中需要具有關于空間、時間、的概念。空間的概念
包括物體空間、行動空間和環境空間等：物體空間指物 品自體的內空間和外空間，如瓶的造型，內空間即瓶體，
外空間即瓶型;行動空間即使用時所體現的空間變化,物 品使用時的升降、開合、展折等效果；環境空間是表示
物與物之間、物與環境之間的空間關系。時間的概念包 括物品在使用過程中時間上的變化，以及流行心理在審 美上的變化。的概念要求在設計意象中表現出總體
性、聯系性和規律性。這是現代設計中最佳設計的高要 求。
地位和作用 工藝美術是通過人們的衣食住行等生 活用品和生活環境，對人們的思想意識和審美情趣產生 著作用，它具有其他藝術無可比擬的經常性、廣泛性和
深入性。人們在孩提時期，工藝美術就以玩具、服飾等 形式對其產生影響；不論是在城市或鄉村，工藝美術都
以生活用品和生活環境的方式美化著生活，美化著人們； 工藝美術以其生活用品和生活環境的方式無時無刻的在
影響著人們。工藝美術對人們生活和思想的影響是潛移 默化的，它不如繪畫那樣具象和確定，而是烘托出一種 寬泛的藝術格調和審美情趣。在建設物質文明和精神文
明的工作中，起著極為重要的作用。過去，有人把工藝 美術稱為羈絆藝術，也有人稱它為次要藝術，都沒有把 握到它的藝術實質，或者是出于一種歷史的偏見。
(1)工藝美術是與人們物質生活和精神生活廣泛而又密切聯系的一種藝術形式。它是通過視覺形象和對一定物質材料進行加工而完成的藝滲判慧術。
(2)工藝美術與社會沖斗生叢答產力有直接聯系，它的發展標志著一定時代社會生產的發展、科學技術的進步和人們物質生活水平的提高。
(3)除部分陳設欣賞性的工藝美術作品以外，工藝美術一般是實用與審美相結合，實用目的與裝飾趣味相統一。
