法國音樂家？1、紀(jì)堯姆·德·馬肖（法語：Guillaume de Machaut，約1300年－1377年4月），法國中世紀(jì)作曲家、詩人。代表作有《圣母彌撒曲》。2、古諾 (1818～1893），男，法國作曲家1818年6月18日生于巴黎1893 年10月18日卒于圣克盧。那么，法國音樂家？一起來了解一下吧。
呂利，拉莫
庫普蘭，古諾，圣桑，伯療滋，德彪西，拉威爾，比才。呂利是法籍意裔。肖邦的父親是法國人。
總的說來法國音樂不如其其他文藝門類那樣繁榮和影響巨大，在近代文化中其風(fēng)頭被意大利音樂家和德國音樂家，以及東歐音樂家搶走了。法國音樂沒有意大利音樂的明塊，德國音樂的深刻，俄羅斯音樂的陰郁，其最突出的特點就是莊重柔美，大量豐富的裝飾音，也富于詩意，但在典雅精致浪漫的同時難免流于輕佻浮華。
拉威爾被稱為近代印象主義音樂的鼻祖；
莫里斯·拉威爾（Maurice Ravel，1875年3月7日—1937年12月28日），出生于比利牛斯西布恩小鎮(zhèn)，是法國著名作曲家、印象派作曲家的最杰出代表之一。
莫里斯·拉威爾追求表現(xiàn)樂思的自由，但他同時幾乎總是留在古典形式和嚴(yán)格的藝術(shù)規(guī)則的框框之內(nèi)，同古典傳統(tǒng)始終保持牢固的聯(lián)系。
擴(kuò)展資料：
拉威爾從小接觸音樂：七歲開始學(xué)鋼琴，十四歲進(jìn)巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)（1889年）。
像德彪西一樣，拉威爾青年時代在學(xué)院環(huán)境中已有追求標(biāo)新立異的創(chuàng)作構(gòu)思和不同一般的嶄新音響的傾向，他的精神氣質(zhì)的發(fā)展受象征派詩人如馬拉美等的影響很大。但是即使如此，對現(xiàn)代主義的傾心并沒有使拉威爾走上絕路；
相反地，人們認(rèn)為拉威爾卻善于在“死胡同的盡頭找到通向美麗的新田野的敞開著的大門”。換句話說，在使法國音樂從瓦格納的"霸道"中解放出來的斗爭中，是德彪西最先發(fā)難，而拉威爾則是他的年幼的同道。
其中主要的代表人物有奧克岡、若斯坎、拉索等人。
奧克岡是15世紀(jì)重要的作曲家，創(chuàng)有13首彌撒曲，10首經(jīng)文歌，20首尚松。奧克岡的主要成就在于彌撒曲之上，所創(chuàng)作彌撒曲作品主要分為兩類，一是引用已有旋律的彌撒曲，四個聲部為主，所采用的定旋律與其他聲部節(jié)奏相符，整體旋律的分句與終止被掩蓋，不分主次，對應(yīng)的低聲部音域向下擴(kuò)展，整體音響豐滿渾厚。二是自由創(chuàng)作的彌撒曲，如《短拍彌撒曲》四個聲部采用不同的節(jié)拍，由雙層有量卡農(nóng)構(gòu)成。整體來講，奧克岡的創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)復(fù)調(diào)織體，復(fù)雜多變，使用了卡農(nóng)的創(chuàng)作手法，具有抽象性。
若斯坎創(chuàng)有彌撒曲18首，經(jīng)文歌100首，尚松70首。創(chuàng)作的彌撒曲也可分為兩類，一是釋義彌撒曲，即五個聲部都是來自于素歌進(jìn)行改編作為旋律基礎(chǔ)，但它不僅僅只出現(xiàn)于固定聲部，而是采用復(fù)調(diào)模仿手法出現(xiàn)于各個聲部。二是模仿彌撒曲，即主題材料由世俗歌曲構(gòu)成。若斯坎創(chuàng)作的經(jīng)文歌數(shù)量多，最能代表其創(chuàng)作的個性，在歌詞方面，選擇范圍廣闊，充分激發(fā)了作曲家豐富的音樂想象力；在旋律方面，采用裝飾性復(fù)調(diào)旋律，在人文精神的影響下，創(chuàng)作十分重視如何以音樂傳達(dá)與表現(xiàn)歌詞，其中最具有代表的就是《圣母頌》，該曲結(jié)構(gòu)清晰，調(diào)性傾向明確，旋律簡潔，采用“繪詞法”形象化歌詞，音樂表現(xiàn)力大大增強(qiáng)。
克勞德·德彪西被稱為近代印象主義音樂的鼻祖。
克勞德·德彪西，法國人，十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初歐洲音樂界頗具影響的作曲家、革新家，同時也是近代“印象主義”音樂的鼻祖，對歐美各國的音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
1880年，德彪西到俄國擔(dān)任了柴科夫斯基的至交——梅克夫人的家庭鋼琴師。這個機(jī)會使他受益匪淺。他由此開始接觸到許多俄國音樂大師的作品，特別是穆索爾斯基的作品。
這位大師的極富特色的新穎和聲，對年輕的德彪西產(chǎn)生了深刻的影響，為他后來所開創(chuàng)的“印象主義”音樂奠定了基礎(chǔ)。
擴(kuò)展資料：
德彪西的音樂和古典主義音樂相去甚遠(yuǎn)。在他的作品中已看不到古典主義音樂的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)、深刻的思想性和邏輯性，也看不到浪漫主義音樂的豐富情感。
取而代之的則是奇異的幻想因素、朦朧的感覺和神奇莫測的色彩。他的和聲細(xì)膩、繁復(fù)，配器新奇而富有色彩，旋律略帶冷漠飄忽的感覺，這都是古典主義音樂和浪漫主義音樂所不具備的。
克勞德·德彪西法國作曲家被稱為近代印象主義音樂的鼻祖。
德彪西自幼年起即受到印象派藝術(shù)的熏陶。他在馬斯奈等前輩作曲家開創(chuàng)的法國音樂傳統(tǒng)的影響下，結(jié)合了東方音樂，西班牙舞曲和爵士樂的一些特點，將法國印象派藝術(shù)手法運(yùn)用到音樂上，創(chuàng)造出了其別具一格的和聲。其音樂對其他的作曲家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
擴(kuò)展資料
雖然德彪西并非出身音樂世家，也沒有良好的音樂環(huán)境，但他卻十分熱愛音樂，幼年時就顯露出顯著的音樂才能。克萊門汀為德彪西安排了鋼琴課，由一位叫讓·西汝蒂（Jean Cerutti）的意大利人擔(dān)任教師，于七歲開始學(xué)習(xí)鋼琴。
1871年10歲的德彪西獲得曾是肖邦學(xué)生的Marie Mauté de Fleurville的關(guān)照。
1872年，11歲的德彪西進(jìn)入巴黎音樂學(xué)院，在那里學(xué)習(xí)了12年，他的作曲課、音樂理論及歷史課、和聲課、鋼琴課、風(fēng)琴課、聲樂課老師們，幾乎都是當(dāng)時的知名音樂家。
有Ernest Guiraud、Louis-Albert Bourgault-Ducoudray、Émile Durand、Antoine-François Marmontel、César Franck、Albert Lavignac。
以上就是法國音樂家的全部內(nèi)容，呂利，拉莫 庫普蘭，古諾，圣桑，伯療滋，德彪西，拉威爾，比才。呂利是法籍意裔。肖邦的父親是法國人。總的說來法國音樂不如其其他文藝門類那樣繁榮和影響巨大，在近代文化中其風(fēng)頭被意大利音樂家和德國音樂家。
