目錄美術展海報 美術作品展覽 2020年美術校考地點 三年級美術畫 美術展
廣東美術館是一個文化氛圍非常特殊敗薯慎的地方，這里擁有極具震撼性的文化內涵，讓人有一種別有洞天的開闊感，對大家來說值得思索和探討，下面給大家分享廣東美術館地址詳細介紹。
對話
對話里面有風云。
女人與牛
女人就像牛一樣，一輩子辛辛苦苦，上輩人的生活寫照。
幸福的茶園
干完活，孩子老婆送來一碗茶飯，活著的意義都有了。
盛夏的傍晚
蹲著路邊看性感的少女，少年們的性察敬啟蒙。
作者竟然是一位年紀不大的少女，里的她述說著——我只想做一個平平淡淡的人，開一家咖啡屋，里面聚集各樣的人，希望它能一直開下來，直到我老為止。
有一組畫，名為尋覓者。
中年
?幼兒尋覓想象中，整個世界都是自己想象的;少年尋覓地圖上，開始旅行;青年尋覓黑暗中，焦慮迷茫;中年危機，在生活的溫水中掙扎;老年尋覓?說實話，我沒太看懂。
老年
不知不覺，一個多鐘已經過去了，待要上去時，才發現二樓居然暫停開放，看來還想讓我再來一次呀，只不過慶幸的是，每次展覽的作品都不一樣，出門來發現，旁邊還有華僑博物館，但也要關門了，看來我還真需要再來一次呀。
一直在想，我為何喜歡這些玩意呢?難道我有藝術細菌?
我并不這么覺得，畢竟我唱歌都會跑調呀。現在漸漸明白了——無論是琴棋書畫，還是電影歌舞，甚至寫作漫畫，都手斗是在狹小的有限空間或者時間里，盡可能地創造一個更廣闊的世界，都是為了擴大或者延長自己的邊界。
電影《一一》里有一句臺詞說——電影發明之后，人的壽命起碼增長了三倍。
也許，我不斷地行走觀賞，也是為了讓自己的生命更加舒展，更加豐富吧。
廣東美術館是按現代多功能目標規劃建設的造型藝術博物館，是一個不以營利為目的、為社會和社會發展服務、向公眾開放的永久性國家文化事業機構，1990年12月28日奠基，1997年11月28日落成開館。
基本介紹
中文名稱 ：廣東美術館
類別 ：美術館
地點 ：廣州市二沙島煙雨路38號
開放時間 ：1997年11月28日
所屬國家 ：中國
所屬城市 ：廣東省廣州市
建議游玩 ：2-3小時
行前必讀,景區動態,景區介紹,關鍵信息,簡介,展館硬體,外觀設計,安保設施,綜合功能,學術功能形象,典藏作品,實用信息,門票信息,開放時間,最佳季節,建議游玩,交通信息,簡介
廣東美術館擔負著對國家藝術珍品的收藏、研究、展示以及公民素質教育、對外文化交流、推動當代美術事業發展的社會責任和歷史使命。具有收藏、研究、陳列展覽、教育、交流、服務等六大綜合功能。是廣東省、廣州市一個提高人民藝術素質，加強大眾文化教育與藝術欣賞的文化基地。 廣東美術館該館建筑面積兩萬多平方米，館內有十二個展覽廳和戶外雕塑展示區，可同時或分別舉辦大型展覽和不同題材的展覽。還有多功能藝術交流廳，戶外雕塑區和綠化區。室內展區面積8000平方米，戶外展區面積5000平方米，常設陳列展覽將以館藏近現代沿海藝術作品和廣東當代美術作品，以及海外華人作品為主要展出內容，陳列展出雕塑、繪畫、陶藝作品，每年還將舉辦各類專題展覽、邀請展覽和申請展覽等。具有三百座席、兩聲道同步傳譯的現代化多功能學術廳，可用于國際學術交流和影視放送；還有大面積的教育功能區以及配套的綜合服務衡扒頌設施。
典藏——美術珍品和文獻資料的收集、典藏、考據編纂、保管護理。收藏是美術館最基礎性、永久性的工作。
2. 研究——美術史、美術理論的學術研究，包括專題研究、階段研究、個案研究、考據研究和美術館學研究、審美教育研究、以及保管修復的科技研究等。研究包含學術目標定位的策劃和陳列展覽選題的策劃。研究是開展收藏、陳列、展覽等各項業務活動的前提和主腦。
3. 陳列展覽——包括常設展和臨時展。陳列展覽體現館的學術定位和學術水平。有無長期陳列（常設展）是區別美術館和展覽館的標志之一。展覽形式和手段將對藝術品的展示效果及觀眾的接受程度產生重要影響。展覽是美術館的中心工作。
4. 教育——配合陳列展覽組織有關的審美知識的宣傳、輔導、講座培訓等。開展審美素質教育是美術館綜合功能的最終目的和歸宿。
5. 交流——依托本館的藏品、展覽、學術研究成果和學術策劃工作廣泛開展國內外學術性文化交流活動。
6. 服務——為專家學者和觀眾的學習、研究、鑒賞、休閑、娛樂等活動提供設施設備和有關服務，包括提供文獻資料、藝術信息資訊和藝術實驗工作室的服務。
廣東美術館展館硬體
外觀設計
廣東美術館設計指導思想是使整個美術館本身成為一座雕塑形建筑、外封閉而內開放，在藝術造型上力求整個建筑物渾然一體，以大實面和大虛的玻璃幕墻進行較強烈的對比。而館內的裝修此攔則略顯淡雅，以此來突出展品的光彩，使展品有一個最好的展出環境，令參觀者在這個藝術殿堂里得到深刻的藝術享受。 該館采光是以人工照明與天然采光相結合。照明采用了進口的濾紫外線白熾燈，三基色螢光燈等高顯色性的展覽專用燈具為主，以保證展品照明質量的要求。展廳的天花上留有縱橫的小燈槽，作為照明燈的軌道位置，以適應展覽廳因咐鄭不同展品布置的變化。畫庫采用全年恒溫恒濕，控制溫度為24±10C，相對溫度55±5%。安保設施
該館在全館范圍內設定消防自動報警，按不同使用功能分別安裝了自動噴水滅火或二氧化碳氣體滅火，由消防控制中心控制。畫庫及展館考慮防潮、防塵、防蟲、防鼠設施及有一套完整的防盜、保全監控。綜合功能
該館綜合功能中的主體和核心是研究工作，是開展收藏、陳列展覽、教育推廣等業務工作的前提。學術研究依托該館對近現代以來美術作品的收藏，開展以中國近現代美術史為重點的理論研究博物館，以及圍繞美術館功能和業務的美術館學術研究工作，積極推動當代美術事業的發展。學術功能形象
根據本館的學術定位，將從三個方面努力做得較具特點和高度。
A．以廣東美術館建館目標為立足點，關注中國近現代及當代美術狀態，以"史"的眼光來梳理中國近現代以來的美術現象。
B．以中西文化交匯的沿海文化為出發點，關切海外華人美術和國際美術動態，開展國際文化的多種合作、交流和收藏。
C．以代表性和覆蓋面為工作重點，重視各歷史時期的代表性作品和建立豐厚開闊的研究基礎，為廣東美術史的研究提供較清晰的脈絡和較完整的第一手資料。
廣東美術館應以已經收藏和正在進行購藏、募捐的20世紀廣東美術各時期的代表性作品為基礎，完善"20世紀廣東美術專題陳列"，并圍繞陳列開展研究和出版等工作，鄭重于美術史和代表性作品的收藏，力求以作品反映現當代廣東美術史的主要脈絡，從不同的專題和角度將廣東美術放在中國近現代及當代的背景中進行全方位的梳理、比較、研究，以使廣東在一個開放性的空間中展示其美術史的獨特位置和意義。由廣東的獨特貢獻出發進而展開對20世紀整個中國美術狀態的關注和研究。因此，我們一方面以代表性藝術家和代表性作品入手，力求提供一個較完整的美術史脈絡和總貌，另一方面重視"覆蓋面"，廣東美術館是全省美術家共同關心 的美術館，美術史除了由重要的藝術家作為代表外，也是由眾多在不同歷史時期擔當不同角色的藝術家所共同構成，有些藝術家在某個歷史時期可能不受重視，但在另外的歷史時期卻倍受關注，甚至補白某段歷史。因此，對"面"的重視將意味著必須具有長遠的學術眼光和研究能力，意味著為一部完整的美術史提供更豐實的基礎。
同時，廣東美術館將舉辦"海外華人美術陳列"和"近現代歷史畫陳列"，這既是從我們的學術定位和已有藏品的角度作出的安排，又是我們收藏和研究的目標。
另外，在展覽工作上，我們也將緊扣我館的學術定位，開展廣東--全國--國際的多項美術展覽活動。對待廣東美術，重點在于兩個方面：一是整理、展示、研究、出版老、中、青重要藝術家的作品和資料文獻，通過系列展覽和系列出版，匯成《現當代藝術家》叢書和《現當代美術文獻》叢書；二是將廣東的當代美術狀態置于全國的視野和格局中進行展示和研究出版。對待全國美術，重點放在現當代美術專題研究和展示上，通過系列展示和專題研究，出版《20世紀中國美術狀態》叢書；強調對狀態的反映，關注當代美術的趨向和問題，考慮舉辦"廣東美術雙年展"。對待國際美術，一是組織"海外華人美術"的展覽；一是組織一些國際性的大型展覽，如"國際版畫雙年展"、"國際陶藝雙年展"、"國際纖維藝術展"等；以及國際藝術交流展覽。
因此，在學術功能形象上，我們的工作目標是高層次高眼光，將收藏、陳列展覽、研究、出版一體化，使我們的工作與學術成果聯系起來，確立廣東美術館的學術地位。教育功能和休閑功能形象
這兩種功能形象即有相近和一致之處，即注重美術館與大眾的聯系，又有不同的側重點。教育功能形象較重視通過高品位的藏品展品和多樣化的展示方式和教育方式同大眾直接 *** ，使大眾在直接參與中有意識地獲得美育效果；休閑功能即側重于情趣氛圍和提供相應的服務項目，使公眾有一個假日休閑的好去處。
因此，宣傳和樹立教育、休閑的美術館形象，是使美術館與大眾拉近距離，使社會及大眾關心并愿意接近美術館的一項極其重要的工作。
具體的做法可以是：
A、 形象宣傳工作。
1．將突擊性的媒介宣傳、廣告宣傳和長期性深入宣傳、"軟"性宣傳相結合。
2．將直接性的推廣教育和間接性的感情認同相結合，從被動的接受到主動的參與，從正面的美術教育到多側面的休閑、情趣體驗。
B、 開展美術欣賞、美術情趣和基礎培訓教育。
1．廣州已具備有一定經濟能力又渴望參與美術活動的中等收入階層，為美術教育和休閑活動奠定了必要的社會基礎。2．將這些公眾的興趣引導到美術館來是極其必要的和可能的。
3．以更寬廣多角度的策劃來增加大眾到美術館進行休閑活動的興趣。
C、 館內導覽和館內設施對外開放。
1．重視美術導覽的必要性和特殊性，以講解、啟發、探討等方式引導和激發普通觀眾的美術欣賞興趣和思考理解能力。
2．通過館里版畫、陶藝、雕塑等工作室的對外開放和輔助性的指導，使大眾在參與和動手中提高美術興趣。
D、 開展與外界的多方位合作，在一定層面上豐富自身，使美術館多一些與社會的接合點，更好地達到休閑功能的目的。同時也可為館里帶來一定的經濟效益。
1．參與與文化有關的新聞發布會及有關活動等。
2．利用我館的設備舉辦租借服務。
3．設立配套服務，包括美術服務部、小賣部、圖書店、禮品店、快餐店、沙龍酒吧、畫廊，還可以設立一些簡易的體育活動場所、少兒活動場地等。
4．利用我館的報告廳，組織專題性的影視片觀摩，配合學術性活動。
5．可利用美術館自身及周圍典雅高尚的環境，舉辦典禮活動等。
E、 發揮美術館先進的電化教育作用。
1．為大眾美術教育、導覽等提供服務，增強美術館的現代形象。
2．為廣大藝術家服務，提供本館的資料信息服務。
3．獨立參與社會活動，為館增加效益。
典藏作品
廣東美術館以中國近現代以來的美術作品和海外華人美術作品為收藏對象，以中國近現代沿海美術和廣東當代美術為收藏重點，藏品以繪畫、雕塑、陶藝為主體，兼收對美術史構成意義的各美術品類以及有關的美術圖書和文獻資料。該館僅在2010年共收藏國畫20件、油畫13件、版畫183件、素描19件、攝影70件、雕塑2件、影像3件、漆畫3件、民間藝術1件。其中包括：阮云光、梁又銘、鄭野夫、喬石光、邱志杰、方楚雄、唐大禧、鷗洋等藝術家的作品。另外，我們還收藏老館長林抗生的版畫、素描、水彩等作品36件（套）。 作者：楊秋人（1907.10－1983.1），作品：《棗園遠客》（1957年 90×130cm）、《老僑工》（1960年 40×33cm）； 作者：林抗生（1938.11—2010.6），作品：《向鐘南山院士致敬》（2003年 20×32cm）； 作者：許欽松（1952-），作品：《個個都是鐵肩膀》（1973年 100×120cm）； 作者：黎明（1957-），作品：《子弟兵》 （2008年 72×25×60cm）； 作者：黃文波（1941－2008），作品：《青春年華》（1963年 100×120cm）、《苗嶺集市》（1981年 95×62cm）； 作者：劉濟榮（1931-），作品：《球壇小將》（1964年 138×80cm）、《拿菸斗老人》（1963年 136×68cm）； 作者：朱宣咸（1927－2002），作品（收藏自2002年6月上海美術館“上海早期版畫珍品展”）：《飄零》（1948年 13.5×9.8cm）、《嚴冬的前奏》（1948年 12.1×9.6cm）、《狗》（1949年4月 19×14cm）； 作者：鄭野夫(1909—1972) ，作品：《看他們飛到哪里去》（1948年 14×20.6cm）； 作者：吳印咸 (1900—1994)，作品：《1944年 毛主席在延安練兵場上》（1944年 29×21.7cm）； 作者：呂厚民(1928-)，作品：《 *** 在杭州住地》（80×88cm）； 作者：阮云光(1901-1991)，作品：《雙禽》（20世紀30年代 40×31cm）； 作者：喬十光（1937—），作品：《周莊三橋》（1989年 90×180cm）； 作者：梁又銘（1906-1984），作品：《漁港風光》（1969年 135×67cm）； 作者：方力均（1963—），作品：《2008.1.1》（2008年 122×122×233cm）； 作者：尹朝陽（1970-），作品：《異型3》（2007-2008年 42×33×27cm）等和佩德羅·梅約爾的部分作品和一系列外國美術作品。實用信息
門票信息
免費開放，觀眾需持有效證件經過安檢方可進入美術館。廣東美術館限每日3000人入場參觀。開放時間
周二-周日9:00-17:00，每日16:30停止入場。逢周一閉館（法定節假日和特殊情況除外）。最佳季節
四季皆可建議游玩
2-3小時交通信息
1、公車：■ 89 天河客運總站－ 廣東美術館(星海音樂廳站) －大沙頭總站■ 194 廣醫一院－ 廣東美術館(星海音樂廳站) －華景新城總站
■ B21 (原248) 棠德花園（棠下小區）－ 廣東美術館(星海音樂廳站) －革新路
■ 131A 赤崗總站－ 廣東美術館(星海音樂廳站) －赤崗總站
■ 57窖口客運總站－ 二沙西總站 （需向前步行大約一站路程）
■ 12羅沖圍－ 二沙西 （需向前步行大約一站路程） 2、自駕車
途徑：廣州市—中山五路—中山四路—文德路—文德南路—沿江中路—沿江東路—大通路—煙雨路—美術館(在道路右側) 需時：約30分鐘
世紀初國畫變革漏拍的重要戰場，也是90年代中者碰國首個雙年展發生的地方。廣州，這座南海之城，百年來見證著經濟發展首搜談，也由藝術在這片土地上滋養。伴隨展覽《其命惟新——廣東美術百年大展》，YT新媒體特別策劃專題，回顧羊城廣州和它的百年藝術。糾結了半天假期作業是什么呀比較忙吧氏家族歌手的人生意還可以
1、2013年5月23日至6月3日 作品《陳舒舒同志》、《王躍生同志》、《王見同志》、《楊小樺同志》，參加螞帆“異彩呈紛——廣州美術學院水彩作品展，由廣州美術學院主辦，地點：嶺南美術館。2、2013年5月20日至28日 水與色的重量——龍虎水彩畫精品展，廣州市蘿崗蘭亭書畫社
3、2013年5月17日至5月20日 作品《黑罐子靜物》、《桃子與罐》、《冷調靜物》，參加第九屆文博會美術館主題展系列之“自由·多元——廣州美術學院教師優秀作品展”， 由文化部、商務部主辦，地點：深圳會展中心。
4、2013年5月7日至5月13日 作品《女人體26號》、《女人體79號》、《女人體80號》、《側坐女人體》，參加“異彩呈紛——西安美術學院，廣州美術學院水彩作品交流展”，由西安喊前美術學院、廣州美術學院主辦，地點：西安美術學院美術館。
5、2012年12月 作品《唱支山歌給黨聽之十一》、《海量》、《我愛國球》等七幅，參加“第四屆廣東畫院學術提名展”，由廣東畫院主辦。
6、2012年12月 作品《海量》、《某次學術研討會》，參加“差異性的表達”——2012穗深港當代藝術邀請展，由深圳市寶安區委宣傳部主辦。
7、2012年11月 作品《牧歸》、《晚歸》參加“2012第三屆中國·翠亨海峽兩岸藝術家美術作品交流展”，由中共中山市委宣傳部、中山市政協主辦。
8、2012年2月7日至3月2日 “龍虎水彩畫展”，由廣州美術學院美術教育學院、珠海市美術家協會、古元美術館主辦，地點：珠海古元美術館。
9、2011年12月 參加“共鑄輝煌——第二屆中國當代水彩畫名家邀請展”，由中國美術家協會水彩畫藝術委員會、廣東省美術家協會、中共中山市委宣傳部主辦，地點：中山美術館。
10、2011年12月 參加“梧桐聚鳳——當代水彩畫名家深圳邀請展”，由深圳市文聯主辦，地點：深圳美術館。
11、2011年8月 參加“百年華彩樂章——第三屆當代優秀水彩畫家提名展”，由中國美術家協會水彩畫藝術委員會、浙江省美術家協會、西冷印社、中國美術學院主辦。
12、2011年5月31日至6月7日 “喧囂的結構——龍虎作品展”地點：東莞嶺南美術館展出。6月10日至6月19日在深圳關山月美術館巡回展出。
13、2011年2月27至3月16日 風景系列作品參加“主體與本體”——龍虎 范勃 宋光智 蔣劍濤作品展。地點：珠海誠豐美術館。
14、2010年12月3日至7日 海南風景系列參加中國當代水彩名家邀請展。地點：陜西省美術博物館。
15、2010年7月8日至9月12日 《唱支山歌給黨聽》、《尋夢》、《某次學術研究會》參加學院派之探索——廣州美術學院教育系水彩畫展，地點：莞城美術館。
16、2010年6月22至6月27日 《快樂的日子》參加中國高等院校美術家作品邀請展。地點：廣州市藝博院。
17、2010年6月18日至6月25日，《女人體》參加廣東第5屆水彩畫展，任畫展評委。展覽地點：廣州藝博院。
18、2010年7月8日，廣州美術學院師生水彩畫展在東莞莞城美術館舉辦。策展人：龍虎。
19、2010年7月3號，《楊小彥、葉向明、龍虎、劉凱、四人作品展》在澳門陸軍俱樂部舉辦。
20、2010年5月 《硬質柔性——龍虎、葉向明、劉凱美術作品展》。地點：廣東珠海北山會館。
21、2010年3月 參加《傳承與超越——中國水彩、水粉畫展》、由中國美術家協會水彩藝委會、廣東省美術家協會水彩畫藝術委員會、廣州美術學院、嶺南畫院共同主辦。地點：廣東東莞嶺南美術館。
22、2010年1月30日——2010年2月7日 參加第二屆《嶺南名家水彩、油畫邀請展》，由廣東省美術家協會水彩畫藝術委員會、嶺南畫院、廣東工業大學主辦。地點：廣東省嶺南美術館、廣東工業大學東風路校區。
23、2009年12月 “龍虎師生作品展”，廣州美術學院主辦，地點：廣東省珠海市古元美術館。
24、2009年11月 參加“云山雅韻——廣東當代名家水彩畫展”，廣東美術家協會、廣東省美術協會水彩藝術委員會主辦。地點：廣州廣東畫院美術館。
25、2009年11月 參加“百年鄭物清華彩樂章——第二屆當代優秀水彩畫家提名展”。地點：杭州浙江美術館。
26、2009年9月 《快樂的日子（九）》入選第十一屆全國美術作品展覽。26、2009年7月 《唱支山歌給黨聽》（油畫）、《快樂的日子（九）》入選“慶祝中華人民共和國成立60周年”廣東省美術作品展覽。
27、2009年3月 參加《肖像/反肖像》聯展，地點：廣州菲藝廊。
29、2008年12月27日——2009年1月4日《共鑄輝煌》——中國當代水彩畫家名家邀請展。廣東省美術家協會、中山市文聯主辦。地點：廣東省中山市美術館。
是百年前西畫中傳不可或缺的一站，是世紀初國畫變革的重要戰場，也是90年代中國首個雙年展發生的地方。廣州，這座南海之城，百年來見證著經濟發展，也由藝術在這片土地上滋養。伴隨展覽《其命惟新——廣東美術百年大展》，YT新媒體特別策劃專題，回顧羊城廣州和它的百年藝術。
YT特別策劃
廣州 · 一座城的百年藝術掠影
#沒有相機，老外如何把中國美景帶回家？
漢代以來，廣州就是海上絲綢之路的主港口之一，千年以來，長盛不衰。但是從這里出發運往世界各地的，并不僅僅是我們所熟知的絲綢、瓷器等產品。明清以來，還有另一種產品在中國的海外貿易中扮演著重要的角色，那就是外銷畫。在廣州，畫師們用西方的顏料與毛筆，以融會中西的寫實技法，描繪出一幅幅東方圖景，銷售給洋人。那么，作為時代的混血兒，外銷畫又有著怎樣的前世今生呢？
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中國制造的歐洲血統
四百多年前，跟隨著西方傳教士的腳步，歐洲的油畫初次來到中國。在北京，表現為皇家宮廷畫師創作的、符合帝王審美的“中西結合”的油畫；上海則受天主教影響出現了以宗教畫為主的“土山灣畫館”。
清 郎世寧（Giuseppe Castiglione）《乾隆皇帝大閱圖》軸
同時，中國人也開始進行油畫創作。早期的中國油畫體現了東西方不同繪畫技巧的融合，主要體現在透視、構圖與服飾細節處理等方面。并且由于技巧尚未純熟，在手法和材料上都采取了折中的態度。另一方面，早期的中國油畫的內容，上至宮廷生活，下至民俗風情，取材豐富，雅俗共賞。
明 游文輝 《利瑪竇像》， 布面油畫，1610年
清代，一些歐洲的畫家來到中國廣州等地從事繪畫的工作，這同樣促進了中國畫師與他們競爭，接受外商訂單，逐漸形成了外銷畫的熱潮。隨著中西方貿易的蓬勃發展，中國畫師可以在西方畫作參考下，學習西方藝術的特點和繪圖的慣用手法，以此貼近購買者行告的喜好。這些專門繪制的外銷畫，常常被當作遠航、經商者的精美紀念品，不僅精細程度要比西方畫師的作品略勝一籌，更有著獨特的意義，向西方世界展現著神秘的東方古國。
The studio of Tingqua, Tingqua (attributed), Mid-19th century, Gouache on paper, Hong Kong Museum of Art
這幅畫展現了當時位于廣州的的庭呱畫室。庭呱，是清代畫家關聯昌的英文名。通常蠢帶臘，為了滿足大量的訂單，畫家都會在畫肆里請來一些畫師、學徒一同工作。
有趣的是，他們都用著傳統的中式手法拿著畫筆，繪制出西式的作品。
墻上掛著的畫作幾乎都以西式畫框裝裱，以迎合其目標消費者帶滑。
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廣州十三行，外銷畫“西游記”的起點
外銷畫離不開“銷”字。今有某寶某東某馬遜，那么當時，這些商品又是通過什么賣出去的呢？我們可以從下面這些外銷畫的內容看起。
View of Canton (Guangzhou) c. 1804, Oil on canvas, Courtesy of Martyn Gregory Gallery, London
The Hongs at Canton, Tingqua (attributed) (1809-1870 c.), Gouache on paper
The "Hongs" on the Pearl River, Canton, China, Sunqua, c. 1840, Oil On Canvas
這些描繪港口風光的外銷畫，無外乎三個元素：船、旗、樓。來往的船只，是貿易的流動；升起的國旗，代表著貿易的對象國；而那一排以山形墻、柱廊、壁柱等為主要元素的歐式建筑，則是貿易的場所。這里不是歐洲，這里是廣州。
在外銷畫師筆下，廣州是最重要的描繪對象之一。這并非巧合，1757年，清政府下令除廣州一地外，停止廈門、寧波等港口的對西洋貿易，這就是所謂的“一口通商”政策。之后的85年間，來華外商只能在廣州城墻外、珠江岸邊的一塊土地上進行貿易活動。后來，此地的商館、洋行愈發興盛，并沿襲明代舊稱，謂之“廣州十三行”。于是，這些象征著巨大貿易成功的洋行，不僅僅成為當時通商的機構，更是對于廣州的外銷畫師們來說最適合作畫的對象。而這些“國產西洋畫”，也同茶葉、瓷器等一樣，通過廣州十三行銷往歐洲等地。
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“生活在火山上”：十三行最后的歲月
從形成至逐步消亡的二百多年間，命途多舛的廣州十三行曾遭遇多次火災。
Canton, Fire of 1822,Chinese artist, c. 1822, Peabody Essex Museum
1822年，十三行受附近小店失火波及，大火燒了兩天兩夜。汪鼎雨《韭盦筆記》稱：大火“燒粵省十三行七晝夜，洋銀溶入水溝，長至一二里。火息結成條，牢不可破。”可見得這場大火帶來的損失慘重，雖然“數月而復之”，但仍大傷元氣。
1856年，第二次鴉片戰爭期間，廣州人民抵抗英軍侵略，于12月14日，“出城燒十三行，毀英、美、法商館”，十三行徹底化為灰燼。在這之前，“野火燒不盡”、數次重建的十三行，隨著戰爭以及清政府與西方國家矛盾的加劇，最終在這場大火后也無力回天， 退出了歷史的舞臺。
另一方面，進入十九世紀中后期，外銷畫以復制為批量生產的方式，題材愈發重復，缺乏創新，顯現出種種弊端。加上同一時期攝影術的出現與傳入，人們可以用相機記錄真實的景象，外銷畫也就逐漸沒落。
于勒·埃迪爾，《廣州，浮動的城市》，攝于1844年
如今，廣州十三行早已演變為普通的街區。當年的輝煌鼎盛已然逝去，但我們依舊能在精美的外銷畫中尋覓它的過往。而外銷畫作為東西方文化藝術碰撞的結晶，也將持續在廣東乃至中國藝術史上閃耀。
