戰(zhàn)役美術(shù)作品，美術(shù)作品繪畫(huà)

美術(shù)
2023-06-18

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美術(shù)作品素描
春節(jié)美術(shù)作品
美術(shù)作品繪畫(huà)
美術(shù)作品展

美術(shù)作品圖片

亞歷山大的勝利

亞歷山大的勝利是德國(guó)名家阿爾特多菲的作品。其畫(huà)以線條的準(zhǔn)確和色彩豐富著稱。在這幅亞歷山大的勝利之前沒(méi)有任何歷史繪畫(huà)試圖描繪出這種看起來(lái)無(wú)限數(shù)量的士兵。但阿爾特多菲在這幅畫(huà)中表現(xiàn)出的天才并不僅限于對(duì)細(xì)節(jié)的和諧組合，更突出的是其畫(huà)面布局的宏大輪廓。畫(huà)家引領(lǐng)我們的視線穿越整個(gè)地中海地區(qū)！畫(huà)面中央是東地中海和塞浦路斯；越過(guò)狹長(zhǎng)的地峽是紅海；紅海右側(cè)是臘凳埃及和尼羅河，尼羅河三角洲被準(zhǔn)確的描繪為7塊；左側(cè)是波斯灣；而高聳的山峰下是巴比倫塔。與文藝復(fù)興鼎盛時(shí)期明確的有限空間界限概念相反，阿爾特多弗爾這里試圖描繪出一種“全球疆界”

亞歷山大的勝利的背景是前336年亞歷山大即位后，很快就平定了希臘城邦的起義，鞏固了政權(quán)。前334年，亞歷山大率大軍渡海東征，拉開(kāi)了他征服世界的序幕。亞歷山大最大的敵人是強(qiáng)大的波斯帝國(guó)。亞歷山大先后在格拉尼卡斯河和伊蘇斯擊敗波斯軍隊(duì)，從波斯人手中奪取了敘利亞和埃及。波斯國(guó)簡(jiǎn)局畝王大流士三世試圖求和，但被雄心勃勃的亞歷山大拒絕。前331年，亞歷山大和大流士三世之間具有決定性意義的高加米拉戰(zhàn)役爆發(fā)。亞歷山大在一次取得了勝利，并乘勢(shì)攻下巴比倫，波斯帝國(guó)滅亡。亞歷山大繼續(xù)東進(jìn)，直到印度河流域方才折返。另外，亞歷山攔森大的勝利與伊蘇之戰(zhàn)背景相似，感興趣的同學(xué)可以了解一下。

美術(shù)作品素描

亞歷山大的勝利

阿爾特多弗爾是德國(guó)繪畫(huà)史上最著名的大師之一。其畫(huà)以線條準(zhǔn)確和色彩豐富著稱。在這幅亞歷山大的勝利之前沒(méi)有任何歷史繪畫(huà)試圖描繪出這種看起來(lái)無(wú)限數(shù)量的士兵。但阿爾特多弗爾在這幅畫(huà)中表現(xiàn)出的天才并不僅限于對(duì)細(xì)節(jié)的和諧組合，更突出的是其畫(huà)面布局的宏大輪廓：畫(huà)家引領(lǐng)我們的視線穿越整個(gè)地中海地區(qū)！畫(huà)面中央是東地中海和塞浦路斯；越過(guò)狹長(zhǎng)的地峽是紅海；紅海右側(cè)是埃及和尼羅河，尼羅河三角洲被準(zhǔn)確的描繪為7塊；左側(cè)是波斯灣；而高聳的山峰下是巴比倫塔。與文藝復(fù)興鼎盛時(shí)期明確的有限空間界梁猜限概念相反，阿爾橡握型特多弗爾這里試圖描繪出一種“全球疆界”

亞歷山大的勝利_馬其頓的崛起和亞歷山大東征

馬其頓位于希臘的北部，處于希臘文明的邊緣，被希臘人視為蠻族。但從公元前4世紀(jì)起，馬其頓逐漸成為希臘北部的重要國(guó)家。前395年，菲利普二世即位。在菲利普的治下，馬其頓成為巴爾干地區(qū)首屈一指的軍事強(qiáng)國(guó)。面對(duì)馬其頓的崛起，希臘建立了以雅典為首的反馬其頓同盟。前338年，馬其頓在喀羅尼亞大敗希臘聯(lián)軍，取得了對(duì)整個(gè)希臘的控制權(quán)。前336年，菲利普遇刺身亡，其子亞歷山大即位。亞歷山大即位后很快就皮舉平定了希臘城邦的起義，鞏固了政權(quán)。前334年，亞歷山大率大軍渡海東征，拉開(kāi)了他征服世界的序幕。亞歷山大最大的敵人是強(qiáng)大的波斯帝國(guó)。亞歷山大先后在格拉尼卡斯河和伊蘇斯擊敗波斯軍隊(duì)，從波斯人手中奪取了敘利亞和埃及。波斯國(guó)王大流士三世試圖求和，但被雄心勃勃的亞歷山大拒絕。前331年，亞歷山大和大流士三世之間具有決定性意義的高加米拉戰(zhàn)役爆發(fā)。亞歷山大在一次取得了勝利，并乘勢(shì)攻下巴比倫，波斯帝國(guó)滅亡。亞歷山大繼續(xù)東進(jìn)，直到印度河流域方才折返。前323年，亞歷山大病死，他龐大的帝國(guó)也隨之分裂。

亞歷山大的勝利_高加米拉戰(zhàn)役

公元前331年10月1日，在亞歷山大東征之戰(zhàn)中，馬其頓王亞歷山大的軍隊(duì)(4萬(wàn)名步兵，7000名騎兵)與波斯王科多曼?大流士三世的軍隊(duì)主力(約8萬(wàn)名步兵，近15000名騎兵，200輛戰(zhàn)車，15只戰(zhàn)象)在高加米拉進(jìn)行的一場(chǎng)決定性會(huì)戰(zhàn)。

公元前331年春，亞歷山大率軍從埃及回師亞洲，假道腓尼基向波斯腹地推進(jìn)，尋波斯軍主力決戰(zhàn)。大流士三世決心擋住馬其頓軍隊(duì)，不使其侵入波斯縱深，他在高加米拉村附近展開(kāi)主力，并令掩護(hù)支隊(duì)前出至幼發(fā)拉底河。馬其頓王亞歷山大的軍隊(duì)消滅了波斯的掩護(hù)支隊(duì)(5000人)，于9月29日抵近高加米拉。10月1日，雙方軍隊(duì)均呈二線展開(kāi)。兩翼配置騎兵，中央配置步兵。馬其頓王亞歷山大軍隊(duì)的正面略窄于波斯軍隊(duì)的正面，馬其頓王決定調(diào)動(dòng)軍隊(duì)，以“攻擊翼”(重騎兵)對(duì)波斯軍左翼實(shí)施主要突擊。大流士利用馬其頓軍隊(duì)變換隊(duì)形的機(jī)會(huì)，搶先行動(dòng)，從兩翼同時(shí)發(fā)起攻擊，右翼攻擊部隊(duì)突破了敵軍陣地，沖向馬其頓王的營(yíng)地，但被二線步兵阻住。波斯軍的左翼攻擊部隊(duì)被打退了。馬其頓王亞歷山大以重騎兵對(duì)敵發(fā)起強(qiáng)有力的反突擊，突破波斯軍左翼?yè)羝浜蠓剑瑺柡笥謱?duì)波斯軍右翼發(fā)起攻擊。波斯軍隊(duì)潰敗。馬其頓輕騎兵追擊了50公里。高加米拉會(huì)戰(zhàn)促成了波斯帝國(guó)的滅亡。在數(shù)量上居于很大劣勢(shì)的馬其頓軍隊(duì)所取得的勝利，顯示了它在各方面都優(yōu)越于波斯軍隊(duì)。重騎兵，作為馬其頓軍隊(duì)的突擊力量，是取得此次會(huì)戰(zhàn)勝利的保證

春節(jié)美術(shù)作品

《亞歷山大的勝利》是德國(guó)名家阿爾特多菲的作品，現(xiàn)被收錄在八年級(jí)下冊(cè)美術(shù)教材中。

一、賞析：

阿爾特多菲爾是德國(guó)繪畫(huà)史上最著名的大師之一。其畫(huà)以線條準(zhǔn)確和色彩豐富著稱。在這幅《亞歷山大的勝利》之前沒(méi)有任何歷史繪畫(huà)試圖描繪出這種看起來(lái)無(wú)限數(shù)量的士兵。但阿爾特多菲爾在這幅畫(huà)中表現(xiàn)出的天才并不僅限于對(duì)細(xì)節(jié)的和諧組合，更突出的是其畫(huà)面布局的宏大輪廓：畫(huà)家引領(lǐng)我們的視線穿越整個(gè)地中海地區(qū)！畫(huà)面中央是東地中海和塞浦路斯；越過(guò)狹長(zhǎng)的地峽是紅海；紅海右側(cè)是埃及和尼羅河，尼羅河三角洲被準(zhǔn)確地描繪為7塊；左側(cè)是波斯灣；而高聳的山峰下是巴比倫塔。與文藝復(fù)興鼎盛時(shí)期明確的有限空間界限概念相反，阿爾特多弗爾這里試圖描繪出一種“全球疆界”

二、創(chuàng)作背景：

亞歷山大的勝利_馬其頓的崛起和亞歷山大東征

馬其頓位于希臘的北部，處于希臘文明的邊緣，被希臘人視為蠻族。但從公元前4世紀(jì)起，馬其頓逐漸成為希臘北部的重要國(guó)家。前395年，菲利普二世即位。在菲利普的治下，馬其頓成為巴爾干地區(qū)拍絕首屈一指的軍事強(qiáng)國(guó)。面對(duì)馬其頓的崛起，希臘建立了以雅典為首的反馬其頓同盟。前338年，馬其頓在喀羅尼亞大敗希臘聯(lián)軍，取得了對(duì)整個(gè)希臘的控制權(quán)。前336年，菲利普遇刺身亡，其子亞歷山大即位。亞歷山大即位后很快就平定了希臘城邦的起義，鞏固了政權(quán)。前334年，亞歷山大率大軍渡海東征，拉開(kāi)了他征服世界的序幕。亞歷山大最大的敵人是強(qiáng)大的波斯帝國(guó)。亞歷山大先后在格拉尼卡斯河和伊蘇斯擊敗波斯軍隊(duì)，從波斯人手中奪取了敘利亞和埃及。波斯國(guó)王大流士三世試圖求和，但被雄心勃勃的亞歷山大拒絕。前331年，亞歷山大和大流士三世之間具有決定性意義的高加米拉戰(zhàn)役爆發(fā)。亞歷山大在一次取得了勝利，并乘勢(shì)攻下巴比倫，波斯帝國(guó)滅亡。亞歷山大繼續(xù)東進(jìn)，直到印度河流域方才折返。前323年，亞歷山大病死，他龐大的帝國(guó)也隨之分裂。

亞歷山大的勝利_高加米拉戰(zhàn)役

公元前331年10月1日，在亞歷山大東征之戰(zhàn)中，馬其頓王亞歷山大的軍隊(duì)(4萬(wàn)名步兵，7000名騎兵)與波斯王科多曼·大流士三世的軍隊(duì)主力(約8萬(wàn)名步兵，近15000名騎兵，200輛戰(zhàn)車，15只戰(zhàn)象)在高加米拉進(jìn)行的一場(chǎng)決定性會(huì)戰(zhàn)。

公元前331年春，亞歷山大率軍從埃及回師亞洲，假道腓尼基向波斯腹地推進(jìn)，尋波斯軍主力決戰(zhàn)。大流士三世決心擋住馬其頓軍隊(duì)，不使其侵入波斯縱深，他在高加米拉村附近展開(kāi)主力，并令掩護(hù)支隊(duì)前出至幼發(fā)拉底河。馬其頓王亞歷山大的軍隊(duì)消滅了波斯的掩護(hù)支隊(duì)(5000人)，于9月29日抵近高加米拉。10月1日，雙方軍隊(duì)均呈二線展開(kāi)。兩翼配置騎兵，中央配置步兵。馬其頓王亞歷山大軍隊(duì)的正面略窄于波斯軍隊(duì)的正面，馬其頓王決定調(diào)動(dòng)軍隊(duì)，以“攻擊翼”(重騎兵)對(duì)波斯軍左翼實(shí)施主要突擊。大流士利用馬其頓軍隊(duì)變換隊(duì)形的機(jī)會(huì)，搶先行動(dòng)，從兩翼同時(shí)發(fā)起攻擊，右翼攻擊部隊(duì)突破了敵軍陣地，沖向馬其頓王的營(yíng)地，但被二線步兵阻住。波斯軍的左翼攻擊部隊(duì)被打退了。馬其頓王亞歷山大以重騎兵對(duì)敵發(fā)起強(qiáng)有力的反突擊，突破波斯軍左翼?yè)羝浜蠓剑瑺柡笥謱?duì)波斯軍右翼發(fā)起攻擊。波斯軍隊(duì)潰敗。馬其頓輕騎兵追擊了50公里。高加米拉會(huì)戰(zhàn)促成了冊(cè)察波斯帝國(guó)的滅亡。在數(shù)量上居于很大劣勢(shì)的馬其頓軍隊(duì)所取得的勝利，顯示了它在各方面都優(yōu)越于波斯軍隊(duì)。重騎兵，作為馬其頓軍隊(duì)的突擊力量，是取得此次會(huì)戰(zhàn)勝利的保證。

三、作者簡(jiǎn)介：

阿爾布雷希特·阿爾特多費(fèi)爾。畫(huà)家。約于1480年生于累根斯堡，襲姿姿1538年2月12日卒于同一地方。

Bach, Johann Sebastian

在阿爾特多費(fèi)爾的油畫(huà)中，出現(xiàn)可確定畫(huà)家立足點(diǎn)的地志性風(fēng)景畫(huà)。風(fēng)景畫(huà)在藝術(shù)上成熟于17世紀(jì)的荷蘭。

美術(shù)作品繪畫(huà)

宗其香是新中國(guó)首位創(chuàng)作大型戰(zhàn)爭(zhēng)組畫(huà)的畫(huà)家 ,1949年8月宗其香參加完第一屆全國(guó)美展,從北平國(guó)立藝專停薪留職，任第三野戰(zhàn)軍美術(shù)教官，為部隊(duì)培養(yǎng)了一批美術(shù)人才，組織創(chuàng)作了二十多幅2米X4米的大型淮海戰(zhàn)役的油畫(huà)，宗其香所繪的大型軍事題材油畫(huà)：“全殲杜邱李軍團(tuán)”等組畫(huà)，一直收藏在中國(guó)革命歷史博物館，當(dāng)時(shí)發(fā)表于1950中國(guó)歷史博物館初刊和1951年華東戰(zhàn)士畫(huà)報(bào)上，一九五一年作2米X2米油畫(huà)“不朽的英雄楊思根”獲第一屆全軍美術(shù)展一等獎(jiǎng)。這幅名作當(dāng)時(shí)被印成明信片發(fā)給前線抗美的將士。在動(dòng)手創(chuàng)作油畫(huà)《淮海戰(zhàn)役史畫(huà)》組畫(huà)之前，宗其香曾經(jīng)歷了十分艱苦的準(zhǔn)備過(guò)程：隆冬天氣，他從南京出發(fā)租迅，有時(shí)乘車，有時(shí)步行，沿著大運(yùn)河直走到運(yùn)河鐵橋，再沿淮河實(shí)地觀察。當(dāng)時(shí)戰(zhàn)事過(guò)去不久，舊戰(zhàn)場(chǎng)上還存留著炮火破壞的遺跡。在戰(zhàn)爭(zhēng)最激烈的碾莊，仍是一片廢墟，圍子外面水溝中，還漚著死傷者的破衣?tīng)€衫。

宗其香的學(xué)生，曾經(jīng)隨軍參加戰(zhàn)斗的彭彬在現(xiàn)場(chǎng)向他介紹了當(dāng)時(shí)戰(zhàn)斗如何打法。根據(jù)這些實(shí)地勘察，宗其香構(gòu)架了組畫(huà)的幾個(gè)部分：搶占運(yùn)河、突破碾莊圍，最后勝利。《最后勝利》的創(chuàng)作，曾經(jīng)格外花費(fèi)一番心思，起初，這幅畫(huà)的構(gòu)圖，是以受圍攻的圍子內(nèi)部情景為體：敵軍被團(tuán)團(tuán)圍在當(dāng)中，彈盡援絕，亂作一團(tuán)，空投無(wú)效，不得不殺軍馬充饑。經(jīng)過(guò)反復(fù)推敲，畫(huà)家終于改變視角，最后完成的構(gòu)圖是戰(zhàn)敗的敵軍狼狽地魚(yú)貫走出土圍投降，圍內(nèi)硝煙彌漫，畫(huà)面正中偏左側(cè)持槍屹立，肅然警戒的解放軍戰(zhàn)士，是全畫(huà)的最突出部分。這樣的構(gòu)圖，就使勝負(fù)美丑有了合理的布局，作品主題更加鮮明。這幅油畫(huà)長(zhǎng)四米，寬二米半，是當(dāng)時(shí)宗其香最大篇幅的作品，也是他日后大幅“賓館畫(huà)”的開(kāi)端。為完備塌成這組巨畫(huà)，他練習(xí)畫(huà)了很多小油畫(huà)和素描，為了準(zhǔn)確表達(dá)俘虜兵的氣質(zhì)，他詳細(xì)研讀了敵軍俘虜寫(xiě)下的幾百份材料，和俘虜人員談心，了解他們的種種想法。這批畫(huà)在美術(shù)雜志發(fā)表后又印成數(shù)萬(wàn)張宣傳畫(huà),在全國(guó)影響廣泛，形成宗其香式的軍事人物風(fēng)格畫(huà)，作品的內(nèi)容當(dāng)時(shí)被不少畫(huà)家和青年學(xué)子們借鑒學(xué)習(xí)，五六十年代影響了中國(guó)幾代青年畫(huà)家。

北平藝專合并成為中央美術(shù)學(xué)院后，惜才如金的徐悲鴻時(shí)時(shí)關(guān)注著這個(gè)親手培養(yǎng)的弟子。當(dāng)初，他贊同并鼓勵(lì)他深入部隊(duì)體驗(yàn)生活，為部隊(duì)培養(yǎng)人才，為宗其香停薪留職，但希望在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候回到美院教學(xué)。這樣宗其香回到了美院工作，首任中央美院繪畫(huà)系水弊滾此彩科主任及調(diào)干班導(dǎo)師，培養(yǎng)了楊之光、王乃壯等學(xué)生,宗其香的學(xué)生，解放軍部隊(duì)文藝組的楊中流、彭彬、徐天敏等人都到美院進(jìn)修深造，又成為宗其香在調(diào)干班的學(xué)生，楊村去了解放畫(huà)報(bào)社，呂邁和王會(huì)庸分到杭州工作，吳敏分到海軍政治部，這批學(xué)生中后來(lái)有幾位成為了中國(guó)著名的油畫(huà)家。

1961年宗其香主持中央美院山水科教學(xué),任山水科主任,,山水科教師有:何海霞、李可染、梁樹(shù)年、陶一清等,培養(yǎng)出:張憑、王文芳、張仁芝、賈又福、李寶林等學(xué)生,宗其香在中國(guó)美術(shù)上取得的成就，他的國(guó)畫(huà):山水、人物、花鳥(niǎo),西畫(huà):水彩畫(huà)、油畫(huà)、素描已載入二十世紀(jì)美術(shù)史．