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《霸王卸甲》音樂解析——
《霸王卸甲》是著名琵琶大套武曲，取材于楚漢相爭的垓下之戰。
這個曲子取材與《十面埋伏》一樣，也是描述垓下之戰，同樣是采用章回式結構，但立意不同。《十面埋伏》的主角是劉邦，所以樂曲高亢激昂、氣勢磅礴；而《霸王卸甲》的主角是項羽，所以樂曲沉悶悲壯。
民樂中，沒有哪一種樂器能像琵琶這樣富于戲劇性，它的音色，韻味，都有著戲劇的情節性和內在的張力，像古琴、古箏、洞蕭，都更注于一種抽象情緒的鋪張和延續，而在琵琶這里，描述情節的細水長流致入微，刻畫人物的張揚盡致，都是其它民樂樂器不能比擬的，所以在琵琶樂曲中，出現大量的、風格迥異的敘事性作品，也就不足為怪了。
《霸王卸甲》是其中的一首。它是首琵琶傳統武套樂曲，和另一琵琶傳統武套曲《十面埋伏》的內容完全是一樣的，都是以為期五年的楚漢相爭中的垓下之戰為題材。但是兩首曲目描寫的角度不同。《十面埋伏》是站到劉邦一邊，著重寫劉邦漢軍勇武的雄姿，決戰的勝利的以及凱旋的英雄氣概，而《霸王卸甲》則是站在項羽一邊，著重渲染了楚霸王交戰失利，一蹶不振而至別姬自刎的英雄悲劇，對這位名躁一時的歷史人物給予了同情和贊揚。傳說虞姬在項羽聽到楚歌聲而自為詩后和曰：“漢失已落地，四面楚聲中，大王意氣盡，賤妄何聊生！”蘇軾也曾做詩：“帳下佳人拭淚痕，門前壯士氣如云，蒼皇不負君王意，只有虞姬與鄭君。”京戲《霸王別姬》名聞中外，琵琶曲《霸王卸甲》則給人差慶帶來更深刻的感受。
第一部分描寫戰爭的準備，具有一定的戰爭氣氛。“營鼓”是全曲的引子。 一開始，琵琶在低音區奏出的隆隆戰鼓聲低沉悲壯，斷斷續續的角色是預示著這場戰爭是個悲劇性的結局。從“帳”到“出陣”是一個一氣呵成的整體，它描寫了戰斗前的一系列準備。從“排陣”開始，音樂逐漸趨向緊張，再加上“出陣”對原曲調進行了壓縮，使得緊張的氣氛加據，直接導向戰斗的到來。
第二部分是激烈的戰斗。包括“接戰”、“垓下酣戰”。它和《十面埋伏》一樣，描繪了垓下之戰的氣勢，和戰斗的具體情景。這是全曲最激烈的地方，也是高潮的所在。但是，它高拆卻不是全曲的重點，從項羽的角度來說，垓下之戰很快以失敗告終。這點在樂曲開始已有暗示。而失敗之后他們的心情，才是這首樂曲所真正要表現的重點。
第三部分描寫項羽失敗及楚軍還鄉的悲壯虛念握心情。這里又以“楚歌”、“別姬”為中心。在“楚歌”中琵琶用長輪的手法奏出凄涼悲切、如泣如訴，令人肝腸寸斷的曲調，和前面的戰斗形成極為鮮明的對比。接著“別姬”則以急促的歌唱性的音樂和用推音奏出的滑音法，和“楚歌”相呼應。深刻地表現了楚霸王這個“力拔山兮氣蓋世”的歷史人物在四面楚歌中那悲憤欲絕，從而訣別虞姬，意欲自刎的哀怨心情。在“追兵”等幾段中，樂曲使用了“垓下酣戰”的材料，以不同的彈奏技巧和強烈的節奏，表現了突圍和漢軍追逐的緊張氣氛，使樂曲再一次出現了一個緊張度，形成第二次高潮，前后形成對比。
最后，則是“鼓角甲聲”、“眾軍歸里”兩段，這兩段是“楚歌”、“別姬”情緒的延續，它所刻畫的是楚軍失敗后的悲憤心情。曲調委婉，但卻并不哀傷，“眾軍歸里”是結尾，具有尾聲作用，悲劇的氣氛在這里被削減了，像是事已成定局的認定，也像是一種剛從激烈變故帶來的麻木中蘇醒后初次覺出的凄涼。
小河淌水
樂曲在同名云南彌渡山歌(當地稱“調子”)的基礎上編創而成。原歌詞質樸自然，富于想象。主題分五個樂句，以從容舒展、比較自由的節奏和回環起伏、清新優美且具云南地方風格的旋律，描繪了一個充滿詩情畫意的深遠意境；銀色的月光下，周圍一片寧靜，只有山下的小河不時發出潺潺的流水聲。美麗聰慧的阿妹，見景生情，望月抒懷，把對阿哥的一片深情，化作動人的歌聲。深厚的情意隨著小河的流水，飄向阿哥居住的地方。
銅錢歌
這是湖南益陽的民間小調。湖南位于長江中游的南岸，古代，這里與湖北等屬楚國之腹地，留下了大量璀璨奪目的楚文化遺跡，后世的湖南民歌，應該是先秦“楚歌”的一個自然而又合理的延續。20世紀40年代以來在湖南各地、各民族中所采錄下來的極為塌攔鉛豐富的民團好歌資料，不僅其藝術表現手段是多種多樣的，而且它的音樂語匯也是多姿多彩的。其中，一種帶有升高“Sol”(〓)的五聲羽調式的旋律就是本地民間音樂風格的重要代表之一。這首《銅錢歌》是借銅錢而諷喻有錢、貪錢的不良道德和丑惡心理，具有很強的揭露性和批判性。其歌詞采用四季體，詞格為七七七七五五九(襯)五，主題統一而集中，句式富有變化，長短相間，主襯互補，甚至還用了一個短短的“垛句”(南方稱“趕句”)。它的前四樂句是主題的基本呈示，為起、承、轉、合式，句式規整，層次清晰。第五樂句是全曲的轉折，可以看作是下半部分的開始，也可以說是兩個部分的過渡。此后的“趕句”將情緒逐漸推進，在6小節的襯句后，以一個2小節的短句結束了全曲。總的來說，前面的樂段較方整，后面的樂段多變化，形成了自身結構的對比。它的音調：從頭至尾，都使用了以“羽(〓)—宮(1)—角(3)”為骨干的、建立在“小三—大三”這一“音調結構”基礎上的旋律音型；同時，它又用低八度的“徵(5)”和高八度的“徵(〓)”在“兩端”將三個骨干音“包裹”起來，而且，低“徵(5)”經常是升高半音的“Sol(〓)”，這也就是我們前面所說的“帶有升徵的五聲羽調式”的基本含義，對此我們稱之為“湘羽調”。這種“湘羽”色彩，除了一部分民間歌曲外，在湖南花鼓戲唱腔中使用得更為普衡笑遍，成為湖南民間音樂風格的一種標志。
聲卡驅動并不會解析音樂，它只是負責將數字數緩信號轉換成模擬信號，從而使音樂可以從揚聲器或耳機中播放出來。
當計算機播放音樂時，音樂文件被讀入計算機的內存中，并被解碼成數字信號。數字信號是由一系列數字表示的波薯梁模形，代表了音樂的音調和節奏。聲卡驅動會獲取這些數字信號并將其轉換成模擬信號，從而使得揚聲器或耳機能夠產生出可聽的聲音。
聲卡驅動通過采樣率和位深度兩個參數來控制數字信號的采樣頻率和分辨率。采樣率指的是每秒采集的樣本數，通常為44.1kHz或48kHz。位深度則表示每個樣本所使用的位數，通常為16位或24位。采樣率和位深度越高，數字和模擬信號之間的轉換質量就越接近原始音頻信號，從而產生更渣仿高質量的音樂。
下面分段對《霸王卸甲》進行講解。
（一）營鼓
隆隆的鼓聲把人們從睡夢中喚醒。號角嗚嗚地響起。軍營中各部將士緊張
而忙碌地做著各種戰斗準備工作。最后，音調從復雜多變轉化到有規則地逐級
升高，象征準備工作逐步就緒。音樂起始的節奏和指法同《十面埋伏》相似。但《十面埋伏》的起始音符出現在高昂激越的高音區，而《霸王卸甲》則采用了凝重的低音，預示著故事的悲劇性。
（二）升帳
曲調威武而霸氣，象征霸王出場。
（三）點將
同樣的音型在不同的音高出現，表現將官們精神抖擻接受戰斗任務的情景。
（四）整隊
這一段的曲調同（二）大致相同，但速度比（二）快。表現整理隊伍的景。
（五）排陣
曲調同（三），但點子更密，，氣勢更加壯大。
（六）出陣
節奏比較輕快，如先頭部隊輕騎出擊。
（七）接戰
節奏突然變慢，右手拇指用力勾動最粗的琴弦，發出沉重的搏擊聲。然后
逐次變換指法，加快節奏，音樂越來越緊張，最后用掃輪的指法發出更強烈音
響，象征戰斗越來越激烈。
（八）垓下酣戰
大量地掃動琵琶的全部四根弦線，以強烈的節奏，密集的點子描寫劇烈的
戰爭場面。音調逐級升高，回落，再推到最高潮。
以上是樂曲的前半部。作為一首描寫戰爭的樂曲，這一部分是不可缺少的
。但是，這些段落的曲局彎調十分雷同，主要依靠節奏和指法的變化來表現不同的
情節。演奏者心里有數，聆聽者未必能理解，會覺得單調而冗長。因此當代的
演奏者常常把前半部簡化縮短。本人的方案是將“點將”的前半段跟“排陣”
的后半段相接，刪去“整隊”仔臘純和“出陣”，并把“接戰”壓縮一半。這樣處理
在音樂上看不出痕跡，沒有不完整的感覺。
《霸王卸甲》的后半部著力于人物的感情描寫，是本曲的特色所在，也是
它能同如此精彩的《十面埋伏》相匹敵的原因。現在接著分析后半部。
（九）楚歌
寂靜的夜晚。隱隱約約，飄飄忽忽，從漢營中傳來了一陣陣楚歌聲。駐耳
傾聽，歌聲越來越清晰，越來越響亮，幾乎是整個漢營都響起了楚歌聲。楚營
的士兵開始驚慌起來。這一整段都是用的長輪，音樂的變化全靠手指的功力來
表現。
（十）別姬
霸王也聽到了漢營傳來的楚歌聲，以為劉邦已盡略楚地，自己敗局已定，
遂起身與虞姬訣別。樂曲多處出現強烈的“拂掃輪”使人感到是一種撕心裂肺
的大悲痛、大絕望，凄切婉轉的下行“長輪”像是虞姬的嗚咽痛哭。曲調又高
亢起來，像是在責問蒼天“你為什么亡我”。然后氣氛開始緊張起來，漢軍打
進來了。
（十一）鼓角甲聲
外面漢軍的鼓聲、號聲、吶喊聲一陣陣逼近，令人感到恐怖。后來連刀劍
同鎧甲碰擊的聲音都聽得見了。
（十二）出圍
琵琶特有的富有強烈節奏感的“夾掃”和“夾彈”十分形象念咐地表現了馬隊
奔騰的場景。段末將兩條弦線絞起來輪雙弦使人產生“一瀉千里勢不可擋”的
感覺。
（十三）追兵
又是一陣“夾掃”奏出志高氣昂的曲調，表現漢軍乘勝追擊。
（十四）逐騎
又是一陣同“出圍”一模一樣的“夾彈”表現漢軍馬隊正沿著楚軍經過的
路追逐。又是絞弦，不僅用了“輪”，還用了雙弦夾彈，產生一種破碎的聲音
。這種聲音由強漸弱，象征了項羽的終結。后面一段漸慢漸弱的“勾輪”象征
戰爭結束。
（十五）眾軍歸里（尾聲）
仗打敗了，士兵們紛紛回到自己的家鄉。雖然事情已經過去，但不免感慨
萬千，唏噓不已。為什么？前面已經分析過，不再重復。
這一段的曲調還是前面重復過多次的曲調變化而來的。用的指法是長輪。
這個曲調速度慢一點，音色暗一點，就產生我所主張的效果。如果速度快一點
，音色明亮一點，力度強一點，就會變成一首凱旋曲。而出版物上標注的卻是
后者，強度是ff，速度是每分鐘90拍。但我不放棄自己的主張，依據是：第一
，《霸王卸甲》表現的是楚軍，寫的是一出悲劇，不應當有如此輝煌的結尾；
第二，尾聲的標題是“眾軍歸里”，“里”，鄉里也，“歸里”，就是回故鄉
的意思，不是“得勝回營”。
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