目錄英國工藝美術運動人物 英國工藝美術運動的影響 英國工藝美術運動約翰拉斯金 英國工藝美術運動的背景 英國工藝美術運動影響及意義
工藝美術運動是英國19世紀末最老饑行主要的藝術運動,是起源于19世紀下半葉英國的一場設計改良運動,其產生受藝術評論家拉斯金等人的影響,參考了中世紀的行會制度。運動的時間從1859年至1910年,得名于1888年成立的藝術和手工藝展覽協會。其起因是針對裝飾藝術、家具、室內產品、建筑等,因為工業革命的批量生產所帶來設計水平下降而開始的設計改良運動。
工藝美術運動(The Arts & Crafts Movement)是19世紀下半葉,起源于英國的一場設計改良運動,又侍嘩稱作藝術與手工藝運動。這場運動的理論指導是約翰·拉斯金(John Ruskin ),運動主要實踐人物是藝術家、詩人威廉·莫里斯(William Morris)。在美國,"工藝美術運動"對芝加哥建筑學派(Chicago School of Architecture)產生較大影響,特別是其代表人物路易斯·沙利文(Louis Sullivan)受到運動影響很大。同時工藝美術運動還廣泛影響了歐洲大陸的部分國家。工藝美術運動是當時對工業化的肢嘩巨大反思,并為之后的設計運動奠定了基礎。代表人物:約翰·拉斯金、威廉·莫里斯等,代表建筑:紅屋、根堡住宅等主要國家:英國,美國等,主要著作:《工藝與工藝美術的式樣》等。
工藝美術運動(the Art & Crafts Movement)是19世紀下半葉,起源于英國的一場設計改良運動。這場運動的理論指導是約翰·拉斯金(John Ruskin ),運動主要實踐人物是藝術家、詩人威廉·莫里斯(William Morris)。在美國,“工藝美術運動”對芝加哥建筑學派(Chicago School of Architecture)產生較大影響,特別是其代表人物路易斯·沙里文(louis Sullivan)和弗蘭克·賴特(Frank Lloyd Wright)受到運動影響很大。同時工藝美術運動還廣泛慧橘茄影響了歐洲大陸的部分國家。工藝美術運動是當時對工業化的巨大反思,并為之后的設計運動奠定了基礎。
工藝美術運動的特點是:
1、強調手工藝生產,反對機械化生產;
2、在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和其他各種古典、產同服型風格;
3、提倡哥特風格前察和其他中世紀風格,講究 簡單、樸實、風格良好;
4、主張設計誠實,反對風格上華而不實;
5、提倡自然主義風格和東方風格。
“工藝美術”運動的缺點或者說先天不足是顯而易見的,它對于工業化的反對,對于機械的否定,對于大批量生產的否定,都沒有可能成為領導潮流的主流風格。過于強調裝飾,增加了產品的費用,也就沒有可能為低收伍賀入的平民百姓所享有,因此,它依然是象牙塔的產品,是知識分子的一廂情愿的理想主義結晶。對于矯飾風格的厭惡,對于大工業化的恐懼,是這個時期知識分子當中非常典型的心態。英國人在19世紀中期開始的“工藝美術”運動探索,其實代表了整整一代歐洲知識分子的感受。當時能夠真正認識工業化不可逆轉的潮流的人其實在知識分子當中并不多見,因此,在英國“工藝美術”運動的感召之下,歐洲大陸終于掀起了一個規模更加宏大、影響范圍更加廣泛、試驗程度更加深刻的“工藝美術”運動——新藝術運動
這也太簡單了
我稍微解釋下啊,
1、 工藝美術運動抵制機器大工業,而新藝術運動實質并不抵制機器 工業
2、工藝崇尚中世紀動植物線條,主張藝術應效法古代而有所嘗新,而新藝術則拋棄了傳統裝飾風格,走向自然裝飾,突出表現曲線和有機形態,對建筑,裝飾等行業產生了深刻空絕影響,是現代主義的先聲,對以后的現代主義產生了深遠影響。
3、工藝美術主張藝液虧圓術理念必須源自于大眾,設計必須忠于材料的自然性質,以制作安靜、誠實、永恒的精致手工藝術品,物品的形狀必須與其使用目的一致,其實只是在簡單的工業成品表面加上一些圖案而已。而新藝術新藝術起源于法國,但在歐洲其它國家卻有著不同的稱謂。如德國的新藝術被稱為"青年風格"。在奧地利則以"維也納分離派"著稱。新藝術運動主張"新",提倡向生活學習,向自然學習。在風格上強調裝飾性、象征性,在平面設計的完美鬧塌性方面達到了一個新的高度。
4、“工藝美術運動”作為現代設計藝術觀念的先導,有著極其重要的歷史意義。其自然植物的線條,成為新藝術的開端..“新藝術運動”實質上是英國“工藝美術運動”在歐洲大陸的延續與傳播。
工藝美術運動是英國19世紀末最主要的藝術運動,是起源于19世紀下半葉英國的一場設計改良運動,其產生受藝術帆核評論家拉斯金等人的影響,參考了中世紀的行會制度。運動的時間從1859年至1910年,得名于1888年成立的藝術與手工藝展覽協會。其起因是針對裝飾藝術、家具、室內產品、建筑等,因為工業革命的批量生產所帶來設計水平下降而開始態如掘的設計改良運動。當時大規模生產和工業化方興為艾,工藝美術運動意在抵抗這一趨勢而重建手工藝的價值。工藝美術運動是英國19世紀末橡晌最主要的藝術運動。
19世紀末,在英國著名的社會活動家拉斯金—莫里斯的“美術家與工匠結合才能設計制造出有美學質量的為群眾享用的工藝品”的主張影響下,英國出現了許多類似的工藝品生產機構。1888年英國一批藝術家與技師組成了“英國工藝美術展覽協會”,定期舉辦國際性展覽會,并出版了《藝術工作室》雜志。拉斯金—莫里斯的工藝美術思想廣泛傳播并影響歐美各國。這就是所謂的英國工藝美術運動。 但是,由于工業革命初期人們對工業化的意識認識不足,加上當時英國盛行浪漫主義的文化思潮,英國工藝美術的代表人物始終站在工業生產的對立彎凱余面,進入20世紀,英國工藝美術轉向形式主義的美術裝潢,追求表面效果,結果使英國的設計革命未能順利發展,反而落后于其他工業革命稍遲的國家。而歐美一些國家從英國工藝美術運動得到啟示,又從其缺失之處得到教訓,因而設計;思想的發展演變快于英國,后來居上。
后續發展
在英國的影響下,美國在19世紀末成立了許多工藝美術協會,如1897年成立的波士頓工藝美術協會等。美國工藝美術運動的杰出代表是斯蒂克利(Gustar Stickley)。斯蒂克利受到沃賽作品的啟發,于1898年立了以自己姓氏命名的公司,并著手設計制作家具,還出版了較有影響的雜志《手工藝人》。他的設計基于英國工藝美術運動的風格,但采用了有力的直線,使家具更為簡樸實用,是美國實用主義與英國設計運動思想結合的產物。 工藝美術運動對于設計改革的貢獻是重要的, 1、它首先提出了“美與技術結合”的原則,主張美術家從事設計,反對“純藝術”。 2、工藝美術運動的設計強調“師承自然”、忠實于材料和適應使用目的,從而創造出了一些樸素而適用的作品。 3、但工藝美術運動也有其先天的局限,它將手工藝推向了工業化的對立面,這無疑是違背歷史發展潮流的,由此使英國設計走了彎路。 英國是最早工業化和最早意識到設計重要性的國家,埋滾但卻未能最先建立起現代工業設計體系,原因正在于此。 工藝美術運動并不是真正意義上的現代設計運動,因為威廉?莫里斯所推崇的是復興手工藝,反對大工業生產,雖然威廉?莫里斯也看到了機器生產的發展趨勢,在他后期的演說中承認我們應該嘗試成為“機器的主人”,把它用作孫尺“改善我們生活條件的一項”。他一生致力的工藝美術運動卻是反對工業文明的。但他提出的真正的藝術必須是“為人民所創造,又為人民服務的,對于創造者和使用者來說都是一種樂趣。”及“美術與技術相結合”的設計理念正是現代設計思想的精神內涵,后來的包豪斯和現代設計運動就是秉承這一思想而發展的。