中國(guó)音樂(lè)和西方音樂(lè)的區(qū)別？2、兩者的音列不同 中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)主要以五聲調(diào)式為基礎(chǔ)，西方以大小調(diào)為基礎(chǔ)，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)比較質(zhì)樸。西方音樂(lè)色彩變幻多，不同國(guó)度也有相似的音樂(lè)。東方音樂(lè)主要是五聲調(diào)式，宮、商、角、徵、羽，清音多。那么，中國(guó)音樂(lè)和西方音樂(lè)的區(qū)別？一起來(lái)了解一下吧。
1、音列的不同調(diào)東方音樂(lè)主要是五聲調(diào)式，宮、商、角、徵、羽，清音多。西方音樂(lè)主要是用的大小是七聲，1、2、3、4、5、6、7，其中4、7是兩個(gè)半音，所以出現(xiàn)濁音。東方音樂(lè)和西方音樂(lè)是兩個(gè)大的概念范疇，東方音樂(lè)包括很多國(guó)家的音樂(lè)，不僅僅是中國(guó)還有好多別的東方國(guó)家的音樂(lè)，不同國(guó)家的音樂(lè)由于調(diào)式構(gòu)成的不同，在聽(tīng)覺(jué)上有很不同的地域特色；西方音樂(lè)也包含了很多國(guó)家的音樂(lè)，來(lái)自德奧、法國(guó)等不同國(guó)度的音樂(lè)各有不同。別說(shuō)是東西方有差別，就是同一個(gè)國(guó)家不同省份、不同少數(shù)民族的音樂(lè)有時(shí)也大相徑庭，這也就是風(fēng)格的不同。中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)主要以五聲調(diào)式為基礎(chǔ)，西方以大小調(diào)為基礎(chǔ)，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)比較質(zhì)樸。西方音樂(lè)色彩變幻多，不過(guò)都不是絕對(duì)的，不同國(guó)度也有相似的音樂(lè)。音樂(lè)是在世界各地是相通的，是無(wú)國(guó)界的，相互影響、相互融合的。2、古典音樂(lè)差異技術(shù)層面上西方古典音樂(lè)有理論，有規(guī)范，有大量的文字和音響文獻(xiàn)，易于流傳；而中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)，沒(méi)有一套完備的作曲理論與法則，較易失傳。中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)以線條為主，而西方古典音樂(lè)更講究和聲。中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)注重氣息，而西方古典音樂(lè)更講究節(jié)奏。兩者技術(shù)方面的最大不同在于音色與演奏方法。 藝術(shù)層面上中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)主要表達(dá)儒家、道家、佛家的思想，并且講求悟性慧根，因此比較主觀。
中西方音樂(lè)差異，中國(guó)的音樂(lè)帶有一點(diǎn)這個(gè)什么比較溫柔一點(diǎn)的，什么高山流水押金音樂(lè)和西方的音樂(lè)呢？它帶有那種那種交響樂(lè)養(yǎng)的比較宏偉壯觀。
1、兩者的古典音樂(lè)不同
中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)注重呼吸，西方古典音樂(lè)注重節(jié)奏。兩者在技術(shù)上的最大差異在于音調(diào)和演奏方式。在藝術(shù)層面上，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)主要表現(xiàn)儒家思想、道教思想和佛教思想，強(qiáng)調(diào)理解的智慧。西方古典音樂(lè)強(qiáng)調(diào)美學(xué)和功能性。
中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)領(lǐng)域的表現(xiàn)特點(diǎn)不同于西方古典音樂(lè)。西方古典音樂(lè)以其深刻的嚴(yán)肅性著稱(chēng)，突出了主客對(duì)立。它們大多充滿了戲劇或悲劇，反映了一種藝術(shù)精神的“壯麗的美”。中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)深受昆達(dá)尤人所知，突出了“愛(ài)”與“景”的交融，主客合一，體現(xiàn)了“和聲”精神的“美”。
西方國(guó)家的古典傳統(tǒng)交響曲最能反映西方人的思維方程。西方交響曲的人聲波由幾個(gè)不同的音色推進(jìn)，分成幾個(gè)片段，并溶入模擬生物的自然聲音中。微妙起伏的器樂(lè)，能將觀眾從當(dāng)下的混沌中帶走，稍作延續(xù)，使人們的思維逐漸趨于理性。
在西方交響曲中，聲波的發(fā)展類(lèi)似于心靈的發(fā)展。因此，從這個(gè)角度來(lái)看，西方音樂(lè)大師的交響樂(lè)或多或少地影響著西方的思想。將西方音樂(lè)浪潮稱(chēng)為“輔助思想脈動(dòng)音樂(lè)浪潮”。
2、兩者的音列不同
中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)主要以五聲調(diào)式為基礎(chǔ)，西方以大小調(diào)為基礎(chǔ)，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)比較質(zhì)樸。西方音樂(lè)色彩變幻多，不同國(guó)度也有相似的音樂(lè)。
東方音樂(lè)主要是五聲調(diào)式，宮、商、角、徵、羽，清音多。
一、旋律線條演奏不同
1、中國(guó)音樂(lè)：中國(guó)音樂(lè)的主流以“線”性為主要表現(xiàn)手段，以表現(xiàn)曲調(diào)為主，屬于單音音樂(lè)體系，旋律直接生成于詩(shī)、詞、曲聲韻的音響色彩。
2、西方音樂(lè)：西方音樂(lè)的旋律性多是建立在和聲，復(fù)調(diào)等多聲音樂(lè)表達(dá)基礎(chǔ)上的。
二、結(jié)構(gòu)不同
1、中國(guó)音樂(lè)：我國(guó)音樂(lè)在長(zhǎng)期實(shí)踐中逐漸形成一種集體潛意識(shí)，因而和諧美成為我國(guó)音樂(lè)的重要特征之一，結(jié)構(gòu)上講究均衡、對(duì)稱(chēng)、平穩(wěn)，以達(dá)到內(nèi)與外的有機(jī)統(tǒng)一。
2、西方音樂(lè)：西方音樂(lè)在很大程度上是三段體的產(chǎn)物，即A-B-A，單三部曲，復(fù)三部曲，回旋曲奏鳴曲也都是ABA的結(jié)構(gòu)。
三、意境不同
1、中國(guó)音樂(lè)：中國(guó)音樂(lè)大多是寫(xiě)意的作品，往往用虛擬含蓄的手法表現(xiàn)對(duì)象，更注重神似，雖然不像西方管弦樂(lè)那樣豐滿厚重，但卻給人以豐富的想象空間。
2、西方音樂(lè)：西方人追求個(gè)性解放，把它視為不可侵犯的個(gè)人權(quán)利，在音樂(lè)藝術(shù)中，這種建立在個(gè)性解放基礎(chǔ)上的情感表現(xiàn)獲得了廣闊的天地，排斥過(guò)渡的情感表現(xiàn)，要求冷靜約束，反對(duì)膨脹的主觀意識(shí)，提倡客觀穩(wěn)定。
參考資料來(lái)源：
-中國(guó)音樂(lè)
-西方音樂(lè)
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1、音列的不同調(diào)
東方音樂(lè)主要是五聲調(diào)式，宮、商、角、徵、羽，清音多。西方音樂(lè)主要是用的大小是七聲，1、2、3、4、5、6、7，其中4、7是兩個(gè)半音，所以出現(xiàn)濁音。
東方音樂(lè)和西方音樂(lè)是兩個(gè)大的概念范疇，東方音樂(lè)包括很多國(guó)家的音樂(lè)，不僅僅是中國(guó)還有好多別的東方國(guó)家的音樂(lè)，不同國(guó)家的音樂(lè)由于調(diào)式構(gòu)成的不同，在聽(tīng)覺(jué)上有很不同的地域特色；西方音樂(lè)也包含了很多國(guó)家的音樂(lè)，來(lái)自德奧、法國(guó)等不同國(guó)度的音樂(lè)各有不同。
2、音階上的區(qū)別：
中國(guó)音樂(lè)從很早已經(jīng)掌握七聲音階，但一直偏好比較和諧的五聲音階，重點(diǎn)在五聲中發(fā)展音樂(lè)，同時(shí)將重心放在追求旋律、節(jié)奏變化，輕視和聲的作用。
中國(guó)音樂(lè)的發(fā)展方向和西方音樂(lè)不同，西方音樂(lè)從古希臘的五聲音階，逐漸發(fā)展到七聲音階，直到十二平均律；從單聲部發(fā)展到運(yùn)用和聲。所以西方音樂(lè)如果說(shuō)像一堵厚重的墻壁，上面輪廓如同旋律，磚石如同墻體，即使輪廓平直只要有和聲也是墻，正像亨德?tīng)柕哪承┳髌贰?/p>
3、音樂(lè)思維模式
中國(guó)音樂(lè)體系較之于西方音樂(lè)體系最根本的不同是它充滿了辯證精神。“聲可無(wú)定高”、“拍可無(wú)定值”，曲調(diào)可自由地“旋宮”、“轉(zhuǎn)調(diào)”等，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)即成為了一個(gè)活的、開(kāi)放性的表敘。
而西方音樂(lè)體系具有確定性，“音皆有定高”、“拍皆有定值”“按譜演奏”不可添一音不可少一字。
以上就是中國(guó)音樂(lè)和西方音樂(lè)的區(qū)別的全部?jī)?nèi)容，1、音列的不同調(diào) 東方音樂(lè)主要是五聲調(diào)式，宮、商、角、徵、羽，清音多。西方音樂(lè)主要是用的大小是七聲，1、2、3、4、5、6、7，其中4、7是兩個(gè)半音，所以出現(xiàn)濁音。東方音樂(lè)和西方音樂(lè)是兩個(gè)大的概念范疇。
