目錄喜歡浪漫主義時(shí)期音樂(lè)的理由 浪漫主義音樂(lè)形成的原因 西方音樂(lè)史浪漫主義代表人物 浪漫主義音樂(lè)時(shí)期時(shí)間段 浪漫主義音樂(lè)的五個(gè)特征
民族性、民主性。反對(duì)外族侵略和民族壓迫，反對(duì)封建統(tǒng)治和民族分裂，是浪漫主義音樂(lè)的主要思想內(nèi)容。為了表現(xiàn)這些內(nèi)容，為了塑造民族英雄形象，反映愛(ài)國(guó)主義和民族統(tǒng)一思想，在音樂(lè)風(fēng)格上特別注意吸收民族民間音樂(lè)的精華。
人民性。浪漫主義音樂(lè)家受到在資產(chǎn)階級(jí)民族民主革命斗爭(zhēng)中，人民所表現(xiàn)出來(lái)的巨大力量的啟示，在他們的作品中力求真實(shí)地表現(xiàn)普通人的精神面貌、社會(huì)道德、審美觀和理想，同時(shí)為使作品被人所理解，發(fā)展了樂(lè)器作品的標(biāo)題性，創(chuàng)作了大量的標(biāo)量音樂(lè)。
抒情性。它與崇尚理性的古典主義不同，浪漫主義崇尚感性，注重揭示人類精神和內(nèi)心世界，而這些又是通過(guò)作曲家個(gè)人的感受表現(xiàn)的衫殲仿。因而抒情性的個(gè)人心理刻劃，自傳性，則成為浪漫主義音樂(lè)的重要特征，并促進(jìn)了抒情體裁的發(fā)展。
幻想性。這是作曲家為了在他們的作品中解決殘酷的現(xiàn)實(shí)與美好理想矛盾，所采取的一種手法。浪漫主義作曲家之所以喜歡從民間傳說(shuō)、神話故事中選也題材和形象，正是由于從這里可以為他們的想象，提供任意馳騁的天地。
新精神。浪漫主義作曲家不但在政治上、思想上和道德觀念上反對(duì)因襲守舊，而且在藝術(shù)上，在音樂(lè)體裁，形式以及創(chuàng)作手法諸方面，都進(jìn)行了大膽的革新，從而發(fā)展和豐富了人類的音樂(lè)文化。
擴(kuò)展資料
浪漫主義音樂(lè)是古典主義音樂(lè)（維也納古典樂(lè)派）的延續(xù)和發(fā)展，是西方音樂(lè)史上的一種音樂(lè)風(fēng)格或者一個(gè)時(shí)代，它產(chǎn)生在十九世紀(jì)初。這個(gè)時(shí)期藝術(shù)家的創(chuàng)作上則表現(xiàn)為對(duì)主觀感情的崇尚，對(duì)自或纖然的熱愛(ài)和對(duì)未改啟來(lái)的幻想。
藝術(shù)表現(xiàn)形式也較以前有了新的變化，出現(xiàn)了浪漫主義思潮與風(fēng)格的形成與發(fā)展。浪漫主義音樂(lè)體現(xiàn)了影響廣泛和民族分化的傾向，在法國(guó)出現(xiàn)了白遼士，意大利的羅西尼，匈牙利的李斯特，波蘭的肖邦和俄羅斯的柴科夫斯基。
參考資料
網(wǎng)頁(yè)鏈接
音樂(lè)史上稱19世紀(jì)初至19世紀(jì)末的歐洲音樂(lè)為“浪漫主義音樂(lè)”或“浪漫樂(lè)派”。實(shí)際是一個(gè)對(duì)此時(shí)期音樂(lè)藝術(shù)的總的稱謂，不可說(shuō)這一百年來(lái)就是浪漫主義一種風(fēng)格，也不可說(shuō)浪漫主義音樂(lè)就斷然與古典主義音樂(lè)脫離了關(guān)系。只不過(guò)是在這一時(shí)期，浪漫主義在音樂(lè)藝術(shù)中占據(jù)了主要地位而已。浪漫主義碰州型音樂(lè)是在當(dāng)時(shí)歐洲浪漫主義文藝思潮的影響下的產(chǎn)物。一般說(shuō)是從1820年韋伯(1786~1826)的歌劇《自由射手》開(kāi)始，由于《自由射手》充分地體現(xiàn)了浪漫主義的特征，除韋伯外，又有舒伯特、門德?tīng)査伞⑹媛茸髑壹捌渚哂欣寺髁x氣質(zhì)的作品的出現(xiàn)，遂在浪漫主義文學(xué)的中心地德國(guó)形成一個(gè)流派，后又波及全歐跡桐。與此并行不悖而發(fā)展的還有民族主義的音樂(lè)。
浪漫主義音樂(lè)是對(duì)古典主義的一種逆動(dòng)。與古典主義相對(duì)而言，是從共性到個(gè)性的重點(diǎn)轉(zhuǎn)移，是從理性到感性(情感)的轉(zhuǎn)移。舒曼認(rèn)為的“浪漫主義不是數(shù)字和形式的問(wèn)題，而是作曲家是否是詩(shī)人的問(wèn)題”是對(duì)浪漫主義音樂(lè)一種概括。浪漫主義音樂(lè)強(qiáng)調(diào)與人的心靈的相通，倡導(dǎo)音樂(lè)與其他文學(xué)藝術(shù)的結(jié)合而產(chǎn)生最富表現(xiàn)力的綜合藝術(shù)。因此，確立了音樂(lè)小品、交響詩(shī)和樂(lè)劇等新的音樂(lè)體裁，既有小型的曲式，又有無(wú)比碩大、無(wú)比壯觀的大型曲式。這一時(shí)期，音樂(lè)的商品化，從總的趨勢(shì)上看是一種民主化的傾向，即為各階級(jí)人民普遍接受，也成為作曲家、演奏家和評(píng)論家接近社會(huì)的強(qiáng)大動(dòng)力。伯姆(1794~1881)鍵笑猜(管樂(lè)器的按鍵裝置)的發(fā)明，記譜法的完善，更多的市民進(jìn)入音樂(lè)廳等等，也促進(jìn)了當(dāng)時(shí)音樂(lè)的發(fā)展。
1、《邀 舞》—Aufforderung zum Tanze Op.65，原為鋼琴曲，作于1819年，由卡爾·瑪里亞·恩斯特·馮·韋伯1786-1826（德國(guó)人，德國(guó)民族音樂(lè)先驅(qū)，代表作《魔彈射手》）所作。后來(lái)由柏遼茲編配成管弦樂(lè)曲，使之名聲大作。
2、《降E大調(diào)第三交響曲》（The Symphony No.3 in E flat major，Op.55，又名《英雄交響曲》），是德國(guó)作曲家路德維希·凡·貝多芬作于1804年的交響曲，作品55號(hào)。
3、《c小調(diào)第五交響曲》（Symphony No. 5 in C minor, Op. 67），又轎咐名命運(yùn)交響曲（Fate Symphony），是德國(guó)作曲家路德維希·凡·貝多芬創(chuàng)謹(jǐn)判作的交響曲，作品67號(hào)，完成祥帆改于1807年末至1808年初。
4、維也納森林的故事，圓舞曲。約翰·施特勞斯作曲，1868年完成。樂(lè)曲描繪維也納郊區(qū)森林的景色。初夏的早晨，高枝啼鳥(niǎo)，林陰遍地，姑娘們?cè)谏宙覒颉⒏栉瑁腥糁蒙硐删场?/p>
5、法國(guó)音樂(lè)家柏遼茲的《幻想交響曲》以充滿想象力的管弦語(yǔ)法，為音樂(lè)的浪漫主義開(kāi)啟了決定性的大門。在當(dāng)時(shí)，浪漫主義正從文壇、畫(huà)壇漸次席卷到樂(lè)壇，柏遼茲正好恭逢其會(huì)。
浪漫主義時(shí)期產(chǎn)生了如下的交響樂(lè)。
一、浪漫主義時(shí)期
浪漫主義是十九世紀(jì)初期誕生的維也納古典音樂(lè)學(xué)派之后的一種新的音樂(lè)流派。而在這一階段，音樂(lè)家在創(chuàng)作上體現(xiàn)了對(duì)主觀情感的推崇、對(duì)大自然的喜愛(ài)以及對(duì)未來(lái)的憧憬。在藝術(shù)表達(dá)上，也發(fā)生了一些新的變化，產(chǎn)生了一種浪漫主義的思想和風(fēng)格。
作品中充滿了強(qiáng)烈的主觀情緒與個(gè)性，每一位作曲家的創(chuàng)作都具有鮮明的個(gè)性。作品突出了國(guó)家意識(shí)，作曲家的創(chuàng)作往往扎根于本土的文化土壤，特別是后期的浪漫主義。
二、產(chǎn)生的作品
1、《維也納森林的故事》
《維也納森林的故事》是繼《藍(lán)色的多瑙河》后，小約翰·施特勞斯的一本巨著。1868年完工，于同年6月19日首次在維也納上演，這是作者本人的作品。奧地利的維也納郊外，坐落著一大片茂密的樹(shù)林。這里也是維也納眾多著名作曲家的聚集地，那里的美麗景色常常會(huì)給他們帶來(lái)靈感。
《維也納森林的故事》碰銷由一個(gè)引子和五首圓舞曲組成，后來(lái)又有人改編成管弦樂(lè)曲和混聲合唱。
2、《幻想交響曲》
法國(guó)的柏遼茲是《幻想交響曲》的代表，他是浪漫主題交響樂(lè)的創(chuàng)始人。《幻想猜吵碼交響曲》是一本具有文學(xué)標(biāo)題、浪漫主義和自我傳記的著作，其副標(biāo)題為“一位藝術(shù)家的人生片段”，五個(gè)章節(jié)的故事主線通過(guò)比較詳細(xì)的文字標(biāo)題提供給聽(tīng)眾。
3、《田園交響曲》
德國(guó)著名作曲家貝多芬的作品《田園交響曲》，這首曲子于1808年完成，是穗哪他為數(shù)不多的幾個(gè)樂(lè)章都有名字的樂(lè)章，也是貝多芬九首交響樂(lè)中最具有代表性的一部。當(dāng)時(shí)貝多芬的耳朵已經(jīng)聾了，但他的作品卻是表現(xiàn)了他對(duì)自然的眷戀，是一部充滿了記憶的作品。
浪漫主義音樂(lè)家燦若群星，他們給后人留下了許多不朽之作。德意志的貝多芬是維也納古典樂(lè)派及向浪漫主義樂(lè)派過(guò)渡時(shí)期的代表，有“樂(lè)圣”之稱。其作品題材十分豐富，有鋼琴奏鳴曲、交響樂(lè)和室內(nèi)樂(lè)等，如《悲愴》《月光》《田園交響曲》《英雄交響曲》《命運(yùn)交響曲》等都被列入世界名曲。奧地利的舒伯特不到20歲就開(kāi)始了自己的音樂(lè)創(chuàng)作生涯。一生創(chuàng)作了600多首藝術(shù)歌曲，被稱為“歌曲之王”。《小夜曲》是其代表作品之一。此外還創(chuàng)作了交響樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)和鋼琴音樂(lè)等作品。奧地利的小約翰·施特勞斯不到7歲就寫(xiě)出了第一首圓舞曲，他創(chuàng)作的《藍(lán)色多瑙河》《春之聲》《維也納森林的故事》等圓舞曲聞名于世，有“圓舞曲之王”之稱。法國(guó)的柏遼茲是浪漫主義標(biāo)題交響曲的創(chuàng)立者，代表作品是《幻想交響曲》。這是一部有文學(xué)標(biāo)題的、浪漫主義的和帶有自傳局兄性的作品，它的副標(biāo)題是“一個(gè)藝術(shù)家的生活片斷”，五個(gè)樂(lè)章的情節(jié)線索通過(guò)比較詳細(xì)的文字標(biāo)題提供給聽(tīng)眾。《幻想交響曲》受到貝多芬的《田園交響曲》的很大影響，表現(xiàn)出更鮮明的浪漫主義特征。 拉赫瑪尼諾夫的《第二、第三鋼琴協(xié)奏曲》，以及他的《帕格尼尼主題狂想曲》也是浪漫主義音樂(lè)的代表了。
浪漫主頌臘冊(cè)義音樂(lè)在歌劇中也取得了輝煌成就。意大利羅西尼的作品旋律優(yōu)美、技藝精巧。他還是美聲唱法的開(kāi)創(chuàng)者。威爾第的音樂(lè)作品具有崇高的愛(ài)國(guó)主義思想、富有民族特色，對(duì)當(dāng)時(shí)意大利民族意識(shí)的覺(jué)醒起了巨大作用，人們尊稱他為“意大利革命的音樂(lè)大師”。其代表作品《茶花女》是名揚(yáng)世界的巨作。普契尼的音樂(lè)除直接采用各國(guó)民歌外，還善于使用新手法。如《圖蘭朵》中就采用了中國(guó)民歌《茉莉花》。代表作品還有《蝴蝶夫人》等。法國(guó)的比才的代表作品《卡門》是世界最優(yōu)秀的歌劇作品之一，淋漓盡致地體現(xiàn)了法國(guó)音樂(lè)追求精巧形式的特征，具有鮮明的浪漫主義色彩。德意志瓦格納的作品極有獨(dú)創(chuàng)性。他用近20年的時(shí)間完成的巨作《尼布龍根的指環(huán)》具有鮮明的德意志民族特色。野宏
